Смотреть больше слов в «Русской энциклопедии»
ВЕРБИЦКАЯ Анастасия Алексеевна (1861—1928) — беллетристка. В 1887 дебютировала в печати повестью «Первые ласточки», напечатанной под названием ... смотреть
ВЕРБИЦКАЯ Анастасия Алексеевна (1861-1928) - беллетристка. В 1887 дебютировала в печати повестью «Первые ласточки», напечатанной под названием «Разлад... смотреть
Анастасия Алексеевна [1861—1928]— беллетристка. В 1887 дебютировала в печати повестью «Первые ласточки», напечатанной под названием «Разлад» в журнале «Русская мысль». Свои произведения В. печатала преимущественно в «Русских ведомостях», «Русском богатстве», «Северном курьере», «Мире божьем», «Живописном обозрении», «Жизни», «Начале», «Правде», «Образовании» и др. Главные темы творчества В. — вопросы пола и женской эмансипации. Центральным персонажем почти всех ее произведений является женщина. В большом романе Вербицкой «Дух времени» (2 тт.) нашли отражение также проблемы общественных и революционных движений, — революционные события 1905. Роман этот был переведен на немецкий яз. под названием «Aus Sturmes Zeit». По характеру своего творчества В. была типичной представительницей мелкой буржуазии. Искренне сочувствуя прогрессивным идеям, В. своим основным требованием ставит личное счастье, личную свободу. Подход ее к революции отличается мещанской ограниченностью. Так один из ее героев, к которому она относится с большой симпатией, видит в революции стихию, он сочувствует всем партиям, участвующим в революции, но вместе с мещанством боится ее результатов: «Сердце мое рвется при мысли, что красота исчезнет и что розы будут растоптаны босыми ногами», — говорит «революционер» Тобольцев в «Духе времени». — В., сознательно утверждавшая приоритет содержания над формой, тем не менее заявляла: «Я прощаю книгам все, кроме бедности вымысла». Эти слова главной героини «Ключей счастья» Мани Ельцовой были творческим заветом Вербицкой. Все ее вещи действительно обладают и богатством вымысла и очень увлекательной фабулой. Эмоциональный стиль, условное благородство тянущихся «к свету» героинь, обилие любовных сцен, мелодраматические эффекты — характерные черты письма В. Все это привлекало широкого читателя к произведениям Вербицкой, ею зачитывалось мещанство и учащаяся молодежь. В. была одним из самых популярных писателей в годы реакции, наступившей после революции 1905, несмотря на резко отрицательное отношение к ней со стороны критики, которая называла ее повести «бульварными повестями» и всю ее лит-ую деятельность отождествляла с «бульварщиной». Необходимо указать, что под лозунгом борьбы с В. как представительницей дурного литературного вкуса скрывалась нередко травля В. как выразительницы прогрессивных идей и разоблачительницы условной буржуазной морали. Библиография: I. Освободилась, М., СПБ., 1899, 1902 (изд. 4-е, 1912); Преступление Марии Ивановны, сб. расск., М., 1899 (изд. 2-е, 1910); Вавочка, М., 1900 (изд. 4-е, 1912); Дух времени, Роман в 2 чч., М., 1908 (изд. 2-е, 1909; изд. 3-е, кн. I, 1912); Наши ошибки, Повесть, с автобиографией А. Вербицкой, М., 1908 (изд. 3-е, 1908); Моему читателю, Автобиографич. очерк, 2 тт., М., 1908—1911; Ключи счастья, 5 тт., М., 1909—1913 (и повторн. изд.); Мираж, Комедия, М., 1913; Елена Павловна и Сережка, Роман, М., 1914 (изд. 3-е, 1917) и др. II. Чуковский К., Книга о современных писателях, СПБ., 1914; Кранихфельд В., В мире идей и образов, т. II, СПБ., 1912; Ольминский М., По вопросам литературы, Л., 1926. Другие марксистские статьи в журн. «На лит-ом посту», №№ 7—8, 1926. III. Владиславлев И. В., Русские писатели, изд. 4-е, Л., 1924 и Мезьер А., Русская словесность, т. II, СПБ., 1902. П. Воробьев... смотреть
Верби́цкая Анастасия Алексеевна (18611928), русская писательница. В центре романов, ориентированных на массового читателя, проблемы женской эмансипа... смотреть
Вербицкая Анастасия Алексеевна (урожд. Зяблова) — писательница. Родилась в 1861 г. в дворянской семье. Окончила курс в Елизаветинском институте в Москве, затем училась в Московской консерватории и готовилась в оперные певицы; преподает пение в Московских институтах и женских гимназиях. Писать начала в 1883 г. в "Рус. Курьере", где одно время вела политический отдел. В 1887 г. была помещена в "Русской Мысли" ее большая повесть "Разлад". Позднее она помещала свои романы, повести и рассказы в "Русском Богатстве", "Жизни", "Начале", "Мире Божием", "Рус. Вед.", "Сев. Курьере", "Живописном Обозрении", "Образовании" и др. Отдельно вышли "Сны жизни" (сборник рассказов, 3 изд., 1899—1902), "Освободилась" (М., 1902), "Преступление Марьи Ивановны" (М., 1902, сборник рассказов), "Первые ласточки" (М., 1900; переделка "Разлада", 2 изд., М., 1902), "Вавочка" (2 изд., 1900—1902), "История одной жизни" (М., 1903), "Счастье" (М., 1905, сборник рассказов), "Мотыльки" (М., 1905, сборник рассказов). Без успеха были поставлены пьесы В.: "Миражи" и "Семейство Волгиных" (также "Бесправные"). Другие драматические произведения ее: "Дети века" ("Эфемериды"), "Бесплодные жертвы", "Рассвет". По прямому заявлению своему в автобиографии ("Сборник на помощь учащимся женщинам", М., 1901), В. — писательница "идейная". Она ревностная феминистка по преимуществу, страстно отстаивающая общественную самостоятельность женщины и ее право располагать своим сердцем. Вместе с тем, она предъявляет женщинам самое ригористическое требование никогда не зависеть от мужчины и жить исключительно своим трудом. С чувством благоговения В. говорит о Михайловском, Шелгунове, Глебе Успенском. Почти единственный мотив семейного разлада, составляющего основную тему творчества В. — несходство в понимании общественных задач: женщины В. всегда остаются верными светлым идеалам шестидесятых и семидесятых годов, мужчины же поддаются духу времени и стремятся к низменному буржуазному благополучию. Вся эта "идейность", однако, в значительной степени внешняя; если отбросить те пышные фразы, которые героини В. <i>говорят,</i> и обратиться к тому, что они чувствуют, то в основе получается женщина доброго старого времени, когда вся женская жизнь сосредоточивалась на вопросе о любви. Героини В. чувствуют себя совершенно сраженными, как только сознают, что состарились, и их физическая привлекательность исчезла. Крайне вредит художественному значению произведений В. однообразие центрального образа, который с небольшими вариациями проходит чрез все, что она писала: обаятельной, необыкновенно умной, необыкновенно образованной, неумолимо честной и стойкой прогрессистки, пред красотой и нравственной силой которой все падают ниц. Исключение составляет роман "Вавочка", едва ли не чрезмерно-реальная картина жизни московских "полудев" из богатых купеческих кружков и вообще той "новой" молодежи 80-х гг., которая выросла в гнилой атмосфере тогдашней реакции и единственным лозунгом жизни признала наслаждение. Краски в "Вавочке" крайне сгущены, но в общем картина этой малозатронутой нашею беллетристикою среды интересна и характерна. <i> С. Венгеров. </i><br><br><br>... смотреть
Вербицкая Анастасия Алексеевна [10(22).2.1861, Воронеж,‒16.1.1928], русская писательница. Основные темы её книг ‒ злободневных, но чрезвычайно поверхно... смотреть
(урожд. Зяблова) — писательница. Родилась в 1861 г. в дворянской семье. Окончила курс в Елизаветинском институте в Москве, затем училась в Московской к... смотреть
писательница. Родилась в 1861 г. в дворянской семье. Окончила курс в Елизаветинском институте в Москве, затем училась в московской консерватории; преподавала пение в московских учебных заведениях. В 1887 г. была напечатана в *Русской Мысли* ее повесть *Разлад*; позднее помещала романы, повести и рассказы в разных журналах. С 1899 г. Вербицкая начинает издавать свои произведения отдельными книгами, имеющими на книжном рынке огромный успех. Всего издано ею 25 книг. Общее число экземпляров, в котором они разошлись, доходит до 500 000. Наибольшее распространение выпало на долю *Ключей Счастья* (1908 - 12); каждая из 4 частей этого романа расходится в 40 000 экземпляров. В том, что раньше писала Вербицкая, есть известные проблески литературности и добрых намерений. Как она сама заявила в автобиографии (*Сборник на помощь учащимся женщинам*, М., 1901), Вербицкая считала себя писательницей *идейной*. Она - ревностная феминистка, страстно отстаивающая общественную самостоятельность женщины и ее право располагать своим сердцем. Женщина должна быть независимой от мужчины и жить исключительно своим трудом. Герои Вербицкой всегда примыкают к передовым течениям, и многие из них попадают в места весьма отдаленные. С чувством благоговения Вербицкая говорит о Михайловском , Шелгунове , Глебе Успенском . Женщины Вербицкой всегда остаются верными светлым идеалам; мужчины поддаются духу времени и стремятся к низменному буржуазному благополучию. Вся эта *идейность*, однако, в значительной степени внешняя; если отбросить те пышные фразы, которые героини Вербицкой говорят, и обратиться к тому, что они чувствуют, то в основе получается женщина старого времени, когда вся женская жизнь сосредоточивалась на вопросе о любви. Прогрессивные героини Вербицкой чувствуют себя совершенно сраженными, как только сознают, что состарились, и их физическая привлекательность исчезла. В разработке сюжета произведений Вербицкой тоже весьма малое соответствие *идейности* замысла. Отделавшись немногими страницами проповеднического характера, Вербицкая сосредоточивается на амурных подробностях и ощущениях, описанных всегда с чрезвычайной обстоятельностью. Произведения Вербицкой лишены типичности и не отражают в себе действительности. Исключение составляет разве роман *Вавочка*, едва ли не чрезмерно-реальная картина жизни московских *полудев* из той новой молодежи 80-х годов, которая выросла в гнилой атмосфере реакции и единственным лозунгом жизни признала наслаждение. *Ключи Счастья* - ниже всего другого, написанного Вербицкой. Они проникнуты тем дешевым романтизмом, который теперь встречается уже только в бульварных романах, рассчитанных на читателя дешевых листков. Однако у *Ключей Счастья* есть публика, падкая не на одну только *занимательность*. 3 и 4 части романа, где автору, очевидно, уже совершенно нечего сказать, наполнены наполовину длиннейшими выписками из разных книг по истории искусств, описаниями галерей, картинами Италии, Бретани, Парижа и т. д. Это не интересно для обычного читателя бульварных романов и может привлечь только читателей с *запросами*. Приходится, по-видимому, видеть одну из причин успеха *Ключей Счастья* в смеси модернизма, ницшеанства и даже анархизма с апофеозом свободной любви. Привлекает, очевидно, и злободневность романа: он затрагивает, так или иначе, почти все, чем волновалось общество в последние годы. С. В.... смотреть
Вербицкая, Анастасия Николаевна - писательница. Родилась в 1861 г. в дворянской семье. Окончила курс в Елизаветинском институте в Москве, затем училась в московской консерватории; преподавала пение в московских учебных заведениях. В 1887 г. была напечатана в "Русской Мысли" ее повесть "Разлад"; позднее помещала романы, повести и рассказы в разных журналах. С 1899 г. Вербицкая начинает издавать свои произведения отдельными книгами, имеющими на книжном рынке огромный успех. Всего издано ею 25 книг. Общее число экземпляров, в котором они разошлись, доходит до 500 000. Наибольшее распространение выпало на долю "Ключей Счастья" (1908 - 12); каждая из 4 частей этого романа расходится в 40 000 экземпляров. В том, что раньше писала Вербицкая, есть известные проблески литературности и добрых намерений.Как она сама заявила в автобиографии ("Сборник на помощь учащимся женщинам", М., 1901), Вербицкая считала себя писательницей "идейной". Она - ревностная феминистка, страстно отстаивающая общественную самостоятельность женщины и ее право располагать своим сердцем. Женщина должна быть независимой от мужчины и жить исключительно своим трудом. Герои Вербицкой всегда примыкают к передовым течениям, и многие из них попадают в места весьма отдаленные. С чувством благоговения Вербицкая говорит о Михайловском , Шелгунове , Глебе Успенском . Женщины Вербицкой всегда остаются верными светлым идеалам; мужчины поддаются духу времени и стремятся к низменному буржуазному благополучию. Вся эта "идейность", однако, в значительной степени внешняя; если отбросить те пышные фразы, которые героини Вербицкой говорят, и обратиться к тому, что они чувствуют, то в основе получается женщина старого времени, когда вся женская жизнь сосредоточивалась на вопросе о любви. Прогрессивные героини Вербицкой чувствуют себя совершенно сраженными, как только сознают, что состарились, и их физическая привлекательность исчезла. В разработке сюжета произведений Вербицкой тоже весьма малое соответствие "идейности" замысла. Отделавшись немногими страницами проповеднического характера, Вербицкая сосредоточивается на амурных подробностях и ощущениях, описанных всегда с чрезвычайной обстоятельностью. Произведения Вербицкой лишены типичности и не отражают в себе действительности. Исключение составляет разве роман "Вавочка", едва ли не чрезмерно-реальная картина жизни московских "полудев" из той новой молодежи 80-х годов, которая выросла в гнилой атмосфере реакции и единственным лозунгом жизни признала наслаждение. "Ключи Счастья" - ниже всего другого, написанного Вербицкой. Они проникнуты тем дешевым романтизмом, который теперь встречается уже только в бульварных романах, рассчитанных на читателя дешевых листков. Однако у "Ключей Счастья" есть публика, падкая не на одну только "занимательность". 3 и 4 части романа, где автору, очевидно, уже совершенно нечего сказать, наполнены наполовину длиннейшими выписками из разных книг по истории искусств, описаниями галерей, картинами Италии, Бретани, Парижа и т. д. Это не интересно для обычного читателя бульварных романов и может привлечь только читателей с "запросами". Приходится, по-видимому, видеть одну из причин успеха "Ключей Счастья" в смеси модернизма, ницшеанства и даже анархизма с апофеозом свободной любви. Привлекает, очевидно, и злободневность романа: он затрагивает, так или иначе, почти все, чем волновалось общество в последние годы. С. В.<br>... смотреть
(урожд. Зяблова) Анаст. Вл. (1861-1928) - прозаик, драматург. Дочь дворянина, по матери в родстве с семьей артистов Мочаловых. После окончания Моск. Ел... смотреть
(р. 17.06.1936) Ректор Санкт‑Петербургского государственного университета с 1994 г. Родилась в Ленинграде. Образование получила в Ленинградском государственном университете по специальности русский язык и литература (1958) и в аспирантуре кафедры фонетики филологического факультета ЛГУ. Доктор филологических наук, профессор. Трудовой путь начинала в ЛГУ: лаборант, младший научный сотрудник, ассистент, доцент. С 1979 г. профессор кафедры фонетики, с 1984 г. проректор по учебной работе, первый проректор. Одновременно с 1985 г. заведующая кафедрой общего языкознания. На филологическом факультете училась Л. А. Путина, жена В. В. Путина. С мая 1993 г. по апрель 1994 г. и. о. ректора, с 1994 г. ректор Санкт‑Петербургского государственного университета. Первая женщина на этом посту за 280 лет существования СПбГУ. Специалист в области русского и общего языкознания, фонетики, фонологии и методики преподавания русского языка. С 1992 г. член‑корреспондент, с 1995 г. Действительный член (академик) Российской академии образования. Инициатор открытия в университете двух новых факультетов: медицинского и международных отношений. Президент Российской ассоциации преподавателей русского языка и литературы. Председатель совета ректоров вузов Северо‑Западного федерального округа. Почетный доктор ряда зарубежных университетов. Член Комиссии РФ по делам ЮНЕСКО, член президиума Конференции ректоров европейских стран, президент Международной ассоциации преподавателей русского языка и литературы. Автор около 150 научных работ. Советник губернатора Санкт‑Петербурга по образованию, науке и СМИ. Не чурается и политики: состояла членом совета движения «Наш дом – Россия». Вместе с профессором Ю. К. Толстым возглавила инициативную группу по выдвижению В. В. Путина на пост Президента РФ. В начале февраля 2000 г. с двумя коллегами‑профессорами потребовала принять закон «О чести и достоинстве президента» и подвергнуть авторов программы «Куклы» на НТВ судебному преследованию. По мнению профессоров, программа «неприлично» изображала и. о. Президента России В. В. Путина и «порочила» его достоинство. Пресс‑секретарь В. В. Путина дезавуировал скандал: «Путин благодарен людям, которые его поддерживают. Он согласен, что необходимо придерживаться определенных рамок приличия. Однако у него нет намерения предъявлять какие‑либо претензии против „Кукол“». Была доверенным лицом В. В. Путина во время его избирательной кампании. С 24.10.2005 г. заместитель председателя Совета по науке, технологиям и образованию при Президенте РФ. Почетный гражданин Санкт‑Петербурга (24.05.2006). Это звание получила одновременно с Президентом РФ В. В. Путиным. Член Общественной палаты РФ. Лауреат премии Президента РФ (2001). Награждена орденами «За заслуги перед Отечеством» IV, III и II степеней (2000, 2004, 2006), орденом Дружбы (1996), церковными орденами, знаком «Почетный работник высшего образования России». С Президентом в храме науки... смотреть