АСЕНКОВА

АСЕНКОВА Варвара Николаевна (1817-41), актриса. С 1835 в Алек-сандринском театре. Прославилась как блестящая комедийно-водевильная актриса; при этом обладала талантом широкого диапазона (Офелия в "Гамлете" и Корделия в "Короле Лире" - У. Шекспира, и др.). Первая исполнительница ролей Марьи Антоновны ("Ревизор" Н. В. Гоголя) и Софьи ("Горе от ума" А. С. Грибоедова). О жизни Асенковой снят художественный фильм "Зелёная карета" (1967, режиссёр Я. Б. Фрид).
Источник: Энциклопедия "Отечество"

Смотреть больше слов в «Русской энциклопедии»

АСИЛКИ →← АСЕЕВ

Смотреть что такое АСЕНКОВА в других словарях:

АСЕНКОВА

АСЕНКОВА Варвара Николаевна (10.4.1817, Петербург,-19.4.1841, там же), русская актриса. Дочь актрисы А. Е. Асенковой. В 1835-41 играла в Александринс... смотреть

АСЕНКОВА

АСЕНКОВА Варвара Николаевна (1817-41), российская актриса. С 1835 в Александринском театре. Прославилась в водевилях. Первая исполнительница ролей Марьи Антоновны ("Ревизор" Н. В. Гоголя, 1836) и Софьи ("Горе от ума" А. С. Грибоедова, 1839).<br><br><br>... смотреть

АСЕНКОВА

- Варвара Николаевна (1817-41) - российская актриса. С 1835 вАлександринском театре. Прославилась в водевилях. Первая исполнительницаролей Марьи Антоновны (""Ревизор"" Н. В. Гоголя, 1836) и Софьи (""Горе отума"" А. С. Грибоедова, 1839).... смотреть

АСЕНКОВА АЛДРА ЕГОР.

(1796-1858) - актриса, мать В. Н. Асенковой. Окончила Петерб. театр. уч-ще в 1814 и дебютировала на сцене в пьесе Ж.-Б. Дебуа "Марфа и Угар, или Лакейская война" (переделка А. А. Корсакова). Отлично владела приемами условного изображения определ. сценич. типа в рамках амплуа и имела успех в ролях горничных: Маша ("Пустодумы"), Саша ("Урок кокеткам, или Липецкие воды" А. А. Шаховского), Саша ("Воздушные замки" Н. И. Хмельницкого), Сусанна-Сюзанна ("Фигарова женитьба" Бомарше) и др. А. называли "первой субреткой рус. т-ра".... смотреть

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА

1817—1841) Русская актриса. С 1835 года выступала в Александрийском театре. Прославилась в водевилях. Первая исполнительница ролей Марьи Антоновны («Ревизор» Н.В. Гоголя) и Софьи («Горе от ума» А.С. Грибоедова). От нее почти ничего не осталось, только пересуды современников, несколько писем и догадки потомков. Она сверкнула в русской культуре словно промчавшаяся комета, никто не сумел даже понять, зачем имя Асенковой вспыхнуло так ярко на театральном небосклоне, что принесла она с собой, а главное, что она утаила, что унесла в могилу, так и не высказавшись до конца. Бывают мистические случайности, преследующие человека и после его смерти. В 1941 году, спустя ровно сто лет после кончины актрисы, немецкий снаряд попал точно в могилу Асенковой, оставив после себя осколки памятника и глубокую яму, а на дне ее — ничего, темная вода. Казалось, сам злой рок уничтожал последние следы присутствия легендарной женщины на этой земле. И все же ее незримое причастие к русской культуре ощущается до сих пор, ее актерская судьба до сих пор волнует души тех, кто хотел бы посвятить себя театру. Она стала знаменитой буквально с первой минуты пребывания на сцене Александринского театра. Зритель не мог оторвать глаз от стройной, черноволосой семнадцатилетней девушки, нервной и подвижной, с прекрасным голосом и детской искренностью. Варвара пришла на сцену не из-за большой любви к театру: нужно было помогать матери, зарабатывать на жизнь. Отца девушка почти не знала. Подполковник Кашкаров был осужден за неурядицы по службе, сослан на Кавказ и к жене больше не возвратился. Александре Егоровне, матери Вари, горевать долго не пришлось, она блистала в театре в роли молодых кокеток, «невинных» служанок и занимала в этом амплуа первое место на столичной сцене. Из театрального училища тринадцатилетнюю Варю выставили за неимением таланта, что девочку не очень огорчило. Занятия декламацией, пением и танцами не вызывали у нее восторга. История театральной школы знает немало случаев, когда педагоги ошибались, определяя способности своих учеников. Возможно, так было и в тот раз, но не исключено, что директор императорских театров князь Гагарин преследовал корыстные цели, принимая на место Асенковой более обеспеченную ученицу. После окончания обычного женского пансиона, где Варя получила довольно символическое образование, едва освоив французский язык и «хорошие манеры», наша героиня решила все-таки, что ничего нет хуже безделья, и попросила мать договориться об уроках с корифеем русской сцены того времени Иваном Ивановичем Сосницким. Послушав Варю, известный актер не стал медлить, и 21 января 1835 года Варя сыграла первые роли в бенефисе Сосницкого. Асенкова, что называется, проснулась знаменитой буквально на следующее после спектакля утро. «И едва она заговорила, едва решилась поднять свои потупленные прекрасные глаза, в которых было столько блеска и огня, партер еще громче, еще единодушнее изъявил свое удивление шумными, восторженными криками „браво!“» Вскоре на юную приму приехал взглянуть и сам самодержец всея Руси, первый кавалер Петербурга Николай I и, видимо, остался весьма доволен. По городу быстро разнеслась весть о подаренных Асенковой царем бриллиантовых сережках. Отсюда, вероятно, и берет начало та черная зависть, которая злобным облаком окружила молодую актрису и существенно укоротила ее жизнь. Был ли Николай любовником Асенковой? Трудно сказать. Но то, что Варю окружало несчетное количество поклонников, это факт очевидный, и то, что ни один из них не стал ее серьезным романом, это тоже известно. Возможно, что Асенковой просто не хватало времени на увлечения. Шутка ли сказать, она играла по триста спектаклей в год. А если еще учесть, что утро она проводила в репетиционном зале, то о какой личной жизни можно было говорить. И все-таки молодая актриса участвовала в жизни петербургской богемы. До нас дошли воспоминания об ужинах с шампанским в доме Асенковой, о пьяных кутежах офицеров, о глупых выходках ее отвергнутых поклонников. Один из купцов, скупив первый ряд партера, высадил в него лысых мужчин. В зале начался хохот, представление было сорвано, и Асенкова в слезах убежала за кулисы. В другой раз слава в буквальном смысле едва не лишила жизни актрису. Когда она садилась в карету после спектакля, какой-то офицер, поджидавший ее у выхода из театра, бросил в окно кареты зажженную шутиху. По счастью, она угодила в шубу соседа Асенковой. Ревнивца схватили и, по царскому повелению, отправили, конечно, на Кавказ. Варвара Николаевна по-своему отомстила виновнику покушения. Когда офицера под арестом везли мимо Ораниенбаума, где Асенкова в то время отдыхала, актриса в нарядном платье и модной шляпке, под руку с генералом и с целой свитой офицеров приветливо помахала проезжавшей коляске, едко улыбнувшись проигравшему. Первые годы актерской карьеры Асенкова блистала в незатейливых пьесках с переодеванием в мужской костюм. Ей удивительно шли офицерские мундиры, шпоры, начищенные сапожки. Она, практически ровесница водевиля, стала королевой этого жанра. Но силой своего таланта Асенкова смогла преодолеть пошлость дешевых розыгрышей, банальные приемы старого театра. Асенкова казалась на сцене резвящимся ребенком, который даже в самых фривольных и раскованных водевильных куплетах не утрачивал детской наивности и чистоты. «Восхищенное дитя выпорхнуло на сцену», — сказал о ней один из критиков. Но она никогда бы не смогла только славой водевильной актриски перешагнуть порог своего времени, не будь в ней заложен великий драматический талант. Ее роли взрослели вместе с ней, органично переходя из амплуа инженю в амплуа трагической героини. Асенкова одна из первых сыграла на русской сцене Офелию, с таким неподдельным чувством и драматизмом, что стало очевидным даже для врагов: эта актриса, сыгравшая сотни водевилей с переодеванием, способна вызвать слезы у зрителей высокой трагедии. В постановке «Гамлета» Асенкова проявила себя как зрелый художник, способный внести новаторскую мысль. Обычно уступчивая и покладистая, Варвара наотрез отказалась от мелодраматических эффектов, которые обычно сопровождали трагедию в старом театре. Так, она провела сцену безумия Офелии в полной тишине, хотя по традиции ее обязательно должна была сопровождать пафосная игра оркестра. Удачно сыграла Асенкова и роль Марьи Антоновны в пьесе молодого драматурга Гоголя. На спектакле, конечно, присутствовал и сам автор. Серьезной драматической ролью актрисы стала дочь мельника в пушкинской «Русалке». Связанная контрактами, обещаниями, долгами собственной семьи, Варвара все чаще должна была соглашаться на роли в весьма посредственных пьесах. Нервная, обидчивая, Асенкова едва приходила в себя от больных уколов, которые, не щадя, наносили ее самолюбию товарищи по сцене. Находясь на гастролях в Петербурге, знаменитый Щепкин посетил представления водевиля «Полковник старых времен». После спектакля Асенкова не могла не подойти к мэтру: «Михайло Семенович, как Вы находите меня?» «Вы, конечно, ждете похвалы, — жестко ответил Щепкин. — Ну так утешьтесь: вы в „Полковнике старых времен“ были так хороши, что гадко было смотреть». Знаменитый актер, безусловно, желал продемонстрировать высокие претензии театру. Безусловно, не следовало талантливой актрисе размениваться на ничтожные роли с переодеванием. (Щепкин называл это амплуа «сценическим гермафродитизмом».) Но ведь и самому Михайле Семеновичу приходилось не раз появляться в пустых и ничтожных пьесках. Почему же он не пощадил «товарища по несчастью», молодую женщину? Что ж, нравы театра, как известно, всегда отличались особой жестокостью. Скандал, разгоравшийся вокруг имени талантливой актрисы, с годами приобретал все больший размах. Не проходило и дня, чтобы в столичных газетах не появлялись карикатуры на Асенкову, намекавшие на двусмысленные связи и сплетни. Анонимные угрозы злопыхателей преследовали актрису на каждом шагу. Ядром заговора против Асенковой стала ее собственная подруга детства, которая соперничала на сцене с Варварой и не желала терпеть рядом явной победительницы, а может, и фаворитки самого царя. Обычная история — уничтожить талант, чтобы успокоить гений посредственности. В театре все чаще за спиной Асенковой раздавался злорадный шепот: «Она уже выдохлась! Не та, что раньше». «Слышали, с ней больше не продляют контракт». Актрисе, с ее истерически нервным характером, трудно было не обращать внимания на провоцирующие сплетни. Еще труднее было не читать заведомо заказанной жесткой критики. "Госпожа Асенкова до такой степени небрежна, до такой степени дурна в ролях своих, что признаюсь, мне редко случалось испытывать в театре такое неприятное чувство. Желая добра г-же Асенковой, как актрисе не без таланта, мы советуем ей поучиться, как держать себя на сцене — не у г-жи Аллан. Нам до нее, как до звезды Небесной далеко! - но хоть у г-жи Самойловой…" (Г-жа Самойлова — та самая коварная подруга детства, которая не раз делила с Варварой одни и те же роли.) «Однообразное, безжизненное, часто (в смысле грамматическом) неправильное произношение, манерность в игре… Мы бы очень боялись за русскую комедию и даже водевиль, если б не видели прекрасной надежды для нашего театра в лице г-жи Самойловой» «У г-жи Асенковой заметили мы на этот раз особенную сторону таланта: лет через пять эта талантливая артистка может с полным успехом занимать роли г-жи Гусевой (пожилых дам)…» Потоки грязи, обрушившиеся на Асенкову, доводили ее до нервного исступления. Возможно, ее соперница Самойлова и была более безупречна в плане обывательской морали и оттого не подавала такой пищи для сплетен, но ведь талант, как известно, меньше всего защищен. В этой ситуации не нашлось ни одного поклонника, который бы открыто выступил в защиту актрисы. Наоборот, ее имя стало одиозным. Один из современников, проведших немало вечеров в обществе Асенковой, в ее шумных компаниях, беззастенчиво писал: «Заходил в Летний сад, где был сконфужен встречею с Асенковыми, которым поклониться при всех было неловко, а не поклониться совестно». Травля актрисы, вкупе с ее непосильным семилетним трудом, запах скипидара и клеевых красок, которые в изобилии каждый вечер излучал театральный зал, постоянные сквозняки за кулисами и в артистических уборных — все это подорвало здоровье Асенковой. Она в буквальном смысле сгорела от чахотки, будучи еще очень молодой. Но по слишком запоздавшим воздыханиям современников: «…Было что-то неуловимое в облике этого ангела, „что-то“, о чем нельзя рассказать ни в одной рецензии, никакими словами. „Что-то“, которое можно только почувствовать».... смотреть

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА

Асенкова Варвара Николаевна - см. в статье Асенковы .

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА

АСЕНКОВА Варвара Николаевна (1817-41) - российская актриса. С 1835 в Александринском театре. Прославилась в водевилях. Первая исполнительница ролей Марьи Антоновны ("Ревизор" Н. В. Гоголя, 1836) и Софьи ("Горе от ума" А. С. Грибоедова, 1839).<br>... смотреть

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА

Асенкова Варвара Николаевна (10.4.1817, Петербург, ‒ 19.4.1841, там же), русская актриса. Дочь актрисы А. Е. Асенковой. В 1835‒41 играла в Александрийс... смотреть

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА (181741)

АСЕНКОВА Варвара Николаевна (1817-41), российская актриса. С 1835 в Александринском театре. Прославилась в водевилях. Первая исполнительница ролей Марьи Антоновны ("Ревизор" Н. В. Гоголя, 1836) и Софьи ("Горе от ума" А. С. Грибоедова, 1839).... смотреть

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА (181741)

АСЕНКОВА Варвара Николаевна (1817-41) , российская актриса. С 1835 в Александринском театре. Прославилась в водевилях. Первая исполнительница ролей Марьи Антоновны ("Ревизор" Н. В. Гоголя, 1836) и Софьи ("Горе от ума" А. С. Грибоедова, 1839).... смотреть

АСЕНКОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА СМ

. в статье Асенковы . См. также статьи: Брошель Александра Карловна ; Каратыгин Петр Петрович ; Сосницкий Иван Иванович .

АСЕНКОВА ВАР. НИК

(1817-41) - актриса Александринского т-ра. Училась нек-рое время в Петерб. театр. уч-ще, покинула его из-за "отсутствия способностей". К первому выступлению готовилась под рук. И. И. Сосницкого, дебютировала в 1835 ролью Роксаланы в к-дии Ш.-С. Фавара "Солиман II, или Три султана". Природная грация, непринужденность, обаяние принесли А. успех в ролях водевильного инженю: Лиза ("Ножка" Н.-Э. Шапелля, А. Шало и Г. Ваэза), Сонечка ("Ложа первого яруса на последний дебют Тальоны" П. А. Каратыгина), Катенька ("Отец, каких мало" Н. А. Коровкина) и др. Особенно эффектна А. была в амплуа травести, где ей удавалось совместить эротизм содержания и искренность исполнения: Габриэль ("Девушка-гусар" Ф. А. Кони), Лелев ("Гусарская стоянка, или Еще подмосковные проказы" В. И. Орлова), Карл ("15-летний король" Ж.-А.-Ф. Ансело и А. Б.-Б. Декамберусса). Лиризмом были окрашены выступления А. в ролях Софьи ("Горе от ума") и Марьи Антоновны ("Ревизор"), к-рые считались удачно исполненными. После Эсмеральды в инсценировке "Собора Париж. Богоматери" В. Гюго ("Эмеральда, или Четыре рода любви" Ш. Бирх-Пфейфер) актриса появляется в драм. ролях: заглавная роль в "Параше Сибирячке" и Вероника в "Уголино" Н. А. Полевого, Корделия в "Короле Лире" Шекспира. Несмотря на то, что А. недоставало патетич. ноты - обязат. эл-та трагико-драматич. сцены ее времени, А. имела успех и в этих ролях (особенно "тихой и трогательной" Офелии в "Гамлете"). Ранняя смерть этой любимицы публики овеяла судьбу А. романтич. ореолом.... смотреть

T: 150