ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Юрий (Георгий) Иванович (1903-77), живописец, театральный художник, график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962). Член-учредитель Общества станковистов (ОСТ). Ранним работам свойственны монументализация образов, аскетизм цветовых решений ("Даёшь тяжёлую индустрию!", 1927). С 30-х гг. обратился к лирическим городским жанровым сценам и пейзажам ("Новая Москва", 1937, серия "Новыекварталы", 1963-67), портретам. Ленинская премия (1967), Государственные премии СССР (1947, 1950).
Источник: Энциклопедия "Отечество"

Смотреть больше слов в «Русской энциклопедии»

ПИМЕНОВСКАЯ →← ПИМЕН ПЕЧЕРСКИЙ

Смотреть что такое ПИМЕНОВ в других словарях:

ПИМЕНОВ

фамилия двух русских скульпторов: 1) Степан Степанович П. (1784—1833) одиннадцати лет от роду поступил в воспитанники Императорской Академии художеств... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Юрий (Георгий) Иванович [р. 13(26).11.1903, Москва], советский живописец и график, нар. худ. СССР (1970), действит. чл. АХ СССР (1962). Училс... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Степан Степанович [1784, Петербург,- 22.3(3.4). 1833, там же], русский скульптор. Отец Н. С. Пименова. Учился у М. И. Козловского и И. П. Пр... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Николай Степанович [24.11 (6.12).1812, Петербург,- 5(17).12.1864, там же], русский скульптор. Сын С. С. Пименова. Учился в петерб. АХ (1824-1... смотреть

ПИМЕНОВ

Пименов — фамилия двух русских скульпторов: 1) Степан Степанович П. (1784—1833) одиннадцати лет от роду поступил в воспитанники Императорской Академии... смотреть

ПИМЕНОВ

Пи́меновЮрий Иванович (1903, Москва – 1977, там же), русский живописец, график, театральный декоратор. Учился на графическом и живописном факультетах В... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМАНИН ПИМАХИН ПИМАШИН ПИМШИН ПИМЕНОВ ПИМИНОВ ПИМОНОВОт забытого церковного имени Пимен.- пастух, пастырь (греч.). Родственные фамилии: Пиманин, П... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Юрий Иванович (1903-77), российский живописец, театральный художник, график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962). Член-учредитель ОСТ. Изображение трудовых будней в лирических жанровых сценах, пейзажах, портретах ("Новая Москва", 1937, серия "Новые кварталы", 1963-1967). Ленинская премия (1967). Государственная премия СССР (1947, 1950).<br><br><br>... смотреть

ПИМЕНОВ

Настоящее имя: Станюкович Константин МихайловичПериодические издания:• Порядок, 1877-78Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Степан Степанович (1784-1833), российский скульптор. Представитель классицизма. Вместе с В. И. Демут-Малиновским оформлял архитектурные сооружения К. И. Росси и А. Н. Воронихина в Санкт-Петербурге.<br><br><br>... смотреть

ПИМЕНОВ

ПИМЕНОВ Николай Степанович (1812-64), российский скульптор. Сын С. С. Пименова. В классицистическую скульптуру привнес национальные и жанровые мотивы ("Парень, играющий в бабки", 1836).<br><br><br>... смотреть

ПИМЕНОВ

- Николай Степанович (1812-64) - российский скульптор. Сын С. С.Пименова. В классицистическую скульптуру привнес национальные и жанровыемотивы (""Парень, играющий в бабки"", 1836).... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ

1812–1864) Николай Степанович Пименов родился 24 ноября (6 декабря) 1812 года в семье знаменитого скульптора Степана Степановича Пименова. Понятно влияние отца на жизненный путь сына. Именно в мастерской Степана Степановича Николай и получил первые знания и навыки в работе. Когда мальчику исполнилось тринадцать лет, отец отдал его в Академию художеств. Уже через два года он получает серебряную медаль второго достоинства за рисунок с натуры, а еще через три у Николая — высшая из возможных наград — серебряная медаль первого достоинства за лепку с натуры. Свои последние годы Николай обучается у профессора С. И. Гальберга. В 1833 году, когда Пименов заканчивает Академию, у него умирает отец. На Николая как старшего сына ложится теперь забота о семье. Несмотря на это, Пименов успевает в срок выполнить программу, заданную выпускникам Академии, — барельефную композицию на тему: «Гектор упрекает Париса за то, что он, оставшись с Еленою, не участвовал в сражении греков под Троей». Это произведение — свидетельство творческой зрелости молодого мастера. За эту работу Пименову присуждается Вторая золотая медаль. Николай оканчивает курс обучения в числе десяти лучших выпускников. Его оставляют при Академии для дальнейшего усовершенствования. Став пенсионером при Академии, Пименов выполняет ряд заказов на скульптурные произведения, обращаясь при этом к области скульптурного портрета. Наряду с основной работой скульптор часто занимался исполнением рисунков и живописных произведений. Слава пришла к Пименову довольно быстро. В 1836 году на очередной выставке в Петербургской академии художеств появились две превосходно выполненные статуи необычной тематики для скульптуры того времени: «Парень, играющий в бабки» и «Парень, играющий в свайку». Их исполнили недавние выпускники Академии Николай Пименов и Александр Логановский. Среди почетных гостей, посетивших академическую выставку, был Александр Сергеевич Пушкин. Александр Сергеевич сразу же обратил внимание на статуи молодых скульпторов. «Слава богу, наконец, и скульптура в России явилась народная», — воскликнул поэт. Президент Академии художеств А. Н. Оленин тут же представил Пушкину Пименова. Как вспоминал впоследствии сам скульптор, Пушкин с большим волнением пожал обеими своими руками руку молодого скульптора, назвав его «собратом» и пригласив заходить к себе. Поэт тут же набросал в записной книжке два четверостишия, посвященных новым произведениям русской скульптуры. Вот что было написано на листке, полученном Пименовым: Юноша трижды шагнул, наклонился, рукой о колено Бодро оперся, другой поднял меткую кость. Вот уж прицелился… Прочь! Раздайся, народ любопытный, Врозь расступись; не мешай русской удалой игре. «Изображая „Парня, играющего в бабки“, — отмечает И. М. Шмидт, — Н. С. Пименов стремился передать прежде всего красоту и силу русского человека. В фигуре крестьянского парня, с увлечением отдавшегося игре, чувствуется действительно большая внутренняя и физическая сила, смелость и широта русской натуры, отмеченные Пушкиным. Обращает на себя внимание превосходная реалистическая передача обнаженного мускулистого человеческого тела, свободная как от заглаженности и сухости позднеакадемических статуй, так и от натуралистической детализации. Большое значение имеет мастерски найденное композиционное решение статуи: свободный пространственный разворот тела играющего сочетается здесь с большой устойчивостью, крепостью постановки фигуры. Отмечая достоинства статуи Пименова, современники обращали особое внимание на живость и непринужденность движений „играющего в бабки“, отмечали наблюдательность молодого скульптора. Убедительно передано и само лицо парня, круглое, немного скуластое, обрамленное густой шапкой волос, подстриженных „в скобку“. Выразительность лица еще более усиливается благодаря прищуренному левому глазу игрока. Заметим кстати, что подобная „вольность“ явно шла вразрез с установками строгого академического классицизма в скульптуре». Работы молодых скульпторов получили достойную награду — Большие золотые медали. В 1837 году скульптор отправляется в Италию. В Риме и во Флоренции Пименов изучает классическое искусство, много занимаясь лепкой с натуры. Он знакомится с деятельностью ряда современных скульпторов. В 1842 году Пименов создает статую «Мальчик, просящий милостыню». По свидетельству одного из русских художников, современников скульптора, «Мальчик, просящий милостыню» Пименова «стяжал похвалу всего художественного мира в Риме; им восхищались лучшие иностранные художники, которые ставили его наравне с древнегреческими статуями». «Мальчика» отметил и живший в Риме художник Александр Иванов. Статую отличает прежде всего большое мастерство в передаче обнаженной фигурки ребенка. Весьма непосредственно и правдиво переданы поза и движение рук стоящего мальчика, выражающие просьбу о помощи и в то же время робость и смущение. В 1844 году за это произведение Пименову единогласно присваивается звание академика. Интенсивно в тот период идет развитие реалистического направления в так называемой малой пластике. Пименов здесь — один из первых. Наибольшей известностью из мелких произведений Пименова пользуется портретная статуэтка Всеволожского (1844). «Скульптор изобразил здесь молодого человека несколько щеголеватого вида, сидящего опершись на свою тросточку (ныне отбитую), — пишет И. М. Шмидт. — Обращает внимание свободная, естественная поза сидящего Всеволожского. Одна нога его вытянута вперед, лицо повернуто в сторону и смотрит немного вверх, что придает всему образу значительную живость. Поза и общий вид сидящего с тросточкой молодого человека будут не вполне понятны, если не обратить внимание на то, что изображенный Всеволожский, оказывается, сидит на обломке античной колонны. Заметившему это станет ясно, что скульптор изобразил Всеволожского на прогулке, осматривающим один из полуразрушенных архитектурных памятников Древнего Рима. Интересно, что на это указывает здесь еще одна деталь: под ногами сидящего Пименов изобразил не просто ровную поверхность пола или земли, а каменные плиты». Очень интересна другая статуэтка Пименова — это портрет неизвестного, сидящего в кресле (1844). В отличие от статуэтки Всеволожского в данном произведении проявляется очень тщательная детальная проработка фигуры сидящего, его лица и одежды. Живя в Италии, скульптор с большим увлечением работал над проектами для одной из площадей Москвы, так называемого «Фонтана богатырей». Он, как и многие другие проекты скульптора, так и не был осуществлен. Осенью 1850 года Пименов возвращается на родину. Таким образом, начинается последний и наиболее значительный период творчества скульптора. В Петербурге скульптор работает над скульптурными композициями «Воскресение» и «Преображение». Отлив из бронзы, их поместили в аттиках малых иконостасов внутри Исаакиевского собора. В этих произведениях особо заметно стремление Пименова к большей простоте и ясности построения монументальных групп. За исполнение этих превосходных композиций Пименову в 1854 году присвоили звание профессора. Вскоре его назначают на должность штатного профессора скульптуры Академии художеств. Еще продолжались работы для Исаакиевского собора, когда Пименов увлекается идеей создания памятника выдающемуся русскому флотоводцу адмиралу М. П. Лазареву в Севастополе. И. М. Шмидт пишет: «Герой-флотоводец представлен скульптором как бы стоящим на мостике боевого корабля. Смотря вперед, он положил правую свою руку на подзорную трубу, которую поддерживал локтем другой руки. М. П. Лазарев изображен одетым в парадный военно-морской мундир („в вицмундире старой формы“, как указывал сам Пименов), без шинели и фуражки, с кортиком у пояса. Одна нога его согнута в колене и выдвинута вперед. Голова чуть повернута вправо. Обращает внимание отчетливо переданное портретное сходство — широкое, мужественное лицо адмирала с энергичным и в то же время немного суровым выражением. Давая четкую пластическую проработку всей фигуры, скульптор отнюдь не впадает в сухость и излишнюю детализацию, удачно сочетая точность реалистического изображения с известной обобщенностью форм монументального произведения. Очень естественная, ненатянутая поза стоящего адмирала сохраняла вместе с тем общую значительность и величавость, столь важные для монументальных статуй». В последние годы своей жизни Николай Степанович много работал по поручению морского министерства, создавая модели фигур, предназначенных для украшения носовых частей новых кораблей. Скульптор выполнил фигуры для кораблей «Александр Невский», «Дмитрий Донской», «Ослябя», «Пересвет», «Варяг». Пименову великолепно удается решить задачи монументально-декоративного характера фигуры, помещаемые на носу корабля, отличались общей величавостью, четким, ясным силуэтом, динамичностью. Резкое ухудшение здоровья заставило Николая Степановича в конце лета 1864 года уехать за границу для лечения. Но ожидаемого эффекта это не принесло. Совсем больной, Пименов возвратился обратно в Петербург, где и скончался 5 (17) декабря 1864 года. После смерти в мастерской скульптора осталось много произведений, должных быть отмеченными. Это аллегорические композиции «Милосердие», «Закон», статуэтки «Слава», терракотовая фигура «Каин». Они — еще одно свидетельство большого дарования и мастерства скульптора. Они еще раз говорят о его тонком чувстве ритма в композиции, о внимательнейшем изучении и превосходном знании человеческого тела. Николай Степанович был учителем многих известных скульпторов: М. М. Антокольского, М. А. Чижова, М. В. Харламова, Ф. Ф. Каменского, М. П. Попова, И. И. Подозерова. Последний явился создателем посмертного бюста своего учителя, установленного над могилой скульптора.... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ

Пименов Николай Степанович        (1812-1864), русский скульптор. Сын С. С. Пименова. Представитель позднего классицизма. Учился в петербургской АХ (18... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ

Пименов Николай Степанович - см. в статье Пименовы (С.С. и Н.С.) .

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ

ПИМЕНОВ Николай Степанович (1812-64) - российский скульптор. Сын С. С. Пименова. В классицистическую скульптуру привнес национальные и жанровые мотивы ("Парень, играющий в бабки", 1836).<br>... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ

Пименов Николай Степанович [24.11(6.12).1812, Петербург,‒ 5(17).12.1864, там же], русский скульптор. Сын С. С. Пименова. Учился в петербургской АХ (182... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ (181264)

ПИМЕНОВ Николай Степанович (1812-64), российский скульптор. Сын С. С. Пименова. В классицистическую скульптуру привнес национальные и жанровые мотивы ("Парень, играющий в бабки", 1836).... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ (181264)

ПИМЕНОВ Николай Степанович (1812-64) , российский скульптор. Сын С. С. Пименова. В классицистическую скульптуру привнес национальные и жанровые мотивы ("Парень, играющий в бабки", 1836).... смотреть

ПИМЕНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ СМ

. в статье Пименовы (С.С. и Н.С.) . См. также статьи: Антокольский Марк Матвеевич ; Каменский Федор Федорович ; Лаверецкий Николай Акимович ; Логановский Александр Васильевич ; Подозеров Иван Иванович ; Попов Михаил Петрович ; Россия, разд. Ваяние ; Цейдлер Михаил Иванович ; Шредер Иван Николаевич .... смотреть

ПИМЕНОВ НИК. СТЕП

(1812-64) - скульптор. Сын С. С. Пименова. Предст. рус. классицизма. Учился в АХ (1824-33) у своего отца и С. И. Гальберга. Пенсионер при АХ в СПб. (1833-36), Риме и Флоренции (1837-50). Автор станковых композиций, портретов-памятников. В тв-ве П. ориентация на образы антич. иск-ва сочетается с поисками нац. рус. сюжетов, привлечением жанр. мотивов ("Парень, играющий в бабки", гипс, 1836). В нек-рых работах П. присутствует предчувствие реализма, получившего развитие во 2-й пол. 19 в. С 1855 П. - преподаватель А. Х. Среди учеников - Ф. Ф. Каменский, М. А. Чижов, М. П. Попов, М. В. Харламов, И. И. Подозеров.... смотреть

ПИМЕНОВ СЕРГЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

5.10.1895 (Ялта) - после 1968. Художник кинематографа, живописец. Внук скульптора Николая Степановича Пименова (1812- 1864). Учился у Е. Е. Шрейдера в Петербурге и в академии Ф. Коларосси в Париже. Изучал архитектуру. С 1922 жил во Франции. Работал в кинематографе, с 1930 — художникпостановщшс. Исполнил декорации более чем к 70 фильмам. Сотрудничал с режиссерами В. Туржанским, А. Литваком, Кристиан-Жаком, П. Бланшаром, Ж. Дювивье, Ж. Делануа и др. Выставлял этюды парижских улочек, эскизы к фильмам и рисунки сангиной. Подарил несколько работ Русскому культурно-историческому музею в Праге. Дружил с художником Г. К Артемовым. В 1924 вместе с Артемовым, JI. А. Никаноровой и А. Минервиным расписал на темы русского фольклора ресторан «Кавказский подвальчик». В 1946 работы были показаны на выставке «В честь Победы», организованной в Париже Союзом советских патриотов.... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ

1784–1833) Степан Степанович Пименов родился в 1784 году в Петербурге в семье служащего. Его отец — Степан Афанасьевич имел скромный чин губернского секретаря. В 1795 году Степана приняли в число воспитанников Академии художеств. Согласно действующему тогда уставу, все воспитанники Академии разделялись на пять возрастов. Мальчик был зачислен прямо во второй возраст, что позволило ему довольно быстро окончить Академию. Степан вскоре выделился среди товарищей своими незаурядными способностями. Он неоднократно получает за свои успехи медали: в 1801 году — Первую серебряную медаль «за лепление с натуры», а в 1802 году — Первую золотую медаль за барельефную композицию «Юпитер и Меркурий, посещающие в виде странников Филемона и Бавкиду». Уже в «Юпитере» можно отметить характерную в дальнейшем для Пименова мягкую выразительную лепку. Еще до окончания Академии художеств, в 1802 году, Пименов принимает участие в ответственном конкурсе на создание надгробного памятника одному из крупнейших русских скульпторов — Михаилу Ивановичу Козловскому. По условиям объявленного конкурса молодым художникам было предложено исполнить программу, «в коей изобразили бы они соответственно способностям и добродетелям своего учителя чувства свои…» Основным его конкурентом оказался Демут-Малиновский, с которым Пименова будет связывать в дальнейшем многолетняя дружная работа. Победителем был признан Демут-Малиновский, а Пименов получил Вторую золотую медаль. Как отмечает И. М. Шмидт: «Выполненная С. С. Пименовым модель памятника Козловскому — одно из поэтичнейших произведений русской скульптуры. В образе печально склонившейся женщины с наброшенным на голову покрывалом ему удалось передать чувство необыкновенно тонкой грусти, исполненной в то же время величавого спокойствия. Глубокая скорбь не омрачает идеально прекрасных черт лица женщины. Чувство печали передано прежде всего склоненностью головы женщины, скорбно наброшенным на нее покрывалом и в опущенной вниз руке, едва держащей молоток ваятеля, который, кажется, готов выскользнуть из пальцев. Редкой красотой отличаются силуэт печально склонившейся фигуры, линия шеи, плечи и жест выразительно опущенной правой руки». Осенью 1803 года, награжденный Большой золотой медалью за выполненную программу «Умерщвление двух варягов-христиан, отказавшихся поклониться Перуну», Пименов блестяще заканчивает Академию, получив при выпуске аттестат первой степени, шпагу и звание художника 14-го класса. Сложная международная обстановка не позволила Пименову поехать пенсионером за границу, хотя, получив Большую золотую медаль, он и имел на это право. Пименов так и не поехал впоследствии за границу. Всю свою жизнь он безвыездно прожил в России. По представлению президента Академии лучшие выпускники 1803 года были оставлены при ней, «дабы под руководством своих профессоров могли они приобресть вящие успехи не яко уже ученики, а как художники…» В 1804 году Пименов включается в работу над скульптурой для Казанского собора. Закладка собора по проекту Воронихина явилась знаменательным событием в общественной и художественной жизни того времени. К 1807 году Пименов исполняет бронзовую статую князя Владимира. Киевский князь, стоявший у начал русского государства, показан волевым, исполненным воинственного мужества вождем своего народа. В одной руке он держит деревянный, грубо сбитый крест, попирающий языческий жертвенник, в другой — меч. Лицо его сурово. «Созданный скульптором образ князя Владимира, известного деятеля древнерусского государства, производит на нас впечатление большого мужества и силы, — пишет И. М. Шмидт. — В нем Пименов меньше всего хотел показать „святого“, каким пыталась представлять Владимира христианская церковь, — перед нами настоящий воин, или, скорее всего, герой-полководец. Даже крест, данный здесь как необходимый атрибут, воспринимается нами как оружие, на которое оперся воин. Полуобернувшись влево, сжимая рукоятку короткого меча, Владимир смотрит перед собой сосредоточенно и сурово. Черты князя мужественны и исполнены большого благородства. Хорошо передана сильная шея, энергично посаженная голова. Упор всего тела сделан на правую ногу, левая согнута в колене и чуть отставлена. Стремясь придать статуе больше устойчивости, Пименов набрасывает на руку князя тяжелый меховой плащ. Общему впечатлению силы, энергии и напряженности образа способствует, в частности, мастерская передача скульптором сильных рук героя. Реалистично и убедительно передана Пименовым кисть руки Владимира, держащей меч. Превосходно дана проработка формы руки: чувствуется, что эта рука действительно сжимает рукоятку меча». По окончании статуи князя Владимира успешно справившемуся с порученной работой молодому скульптору заказывают в 1807 году другую статую — Александра Невского, исполнение которой первоначально поручили Щедрину. В 1809 году, когда Пименову исполнилось двадцать пять лет, его привлекают к преподавательской работе. 20 марта этого же года было заслушано специальное предложение президента Академии художеств, в котором говорилось: «…Многие скульптурные произведения г. академика Пименова, заслужившие одобрение как всей Академии, так и многих почетных любителей художеств служат несомненным доказательством отличных его талантов и примерной деятельности. Находя, с одной стороны, нужным дать сему достойному художнику обширнейший круг деятельности и желая, чтобы приобретенные им сведения обратились также в пользу воспитанников Академии… предлагаю произвесть г. академика Пименова в адъюнкт-профессоры и поручить ему адъюнкт-профессорскую должность». Преподавательская деятельность Пименова в Академии художеств продолжалась почти до самой смерти скульптора. 15 июня 1809 года Пименова пригласили на работу в императорский фарфоровый завод в Петербурге «управляющим первого инспекциона по скульптурной части». Эта область творчества Пименова до сих пор исследована мало. Есть сведения, что за двадцать с лишним лет работы на фарфоровом заводе Пименовым лично был исполнен целый ряд моделей статуэток и небольших скульптурных композиций, по которым потом создавались фарфоровые фигурки и группы. Успешная многолетняя работа скульптора была отмечена наградами и поощрениями. В 1809 году Пименов снова работает с Воронихиным при строительстве Горного института. Неглубокому 12-колонному портику, выступающему на набережную, кажется, тесно от огромной потенциальной энергии, заложенной в его дорических формах. Он словно медленно погружается в стилобат. Архитектор остроумно снимает это напряжение двумя скульптурными группами на углах лестницы: «Похищение Прозерпины» Демут-Малиновского и «Геркулес и Антей» Пименова. Тематически, обыгрывая символику земных недр и сил, они соотносятся с назначением самого института, где преподавались науки, «имеющие отношение до рудокопного и плавильного искусства». «Произведение Пименова обладает исключительно высокими художественными качествами, — пишет И. М. Шмидт. — Реалистично переданы движения и сами тела борющихся, прекрасно проработана их сильная мускулатура. Чувствуется, что мастер шел здесь от живой натуры. Вся скульптурная группа отличается удивительной целостностью и компактностью композиции, богатством и выразительностью различных точек зрения. Наиболее устойчивое впечатление группа производит при фронтальном рассмотрении. Подвижность, динамичность ее лучше всего выявляется при рассмотрении справа (если считать от зрителя). Группа „Геркулес и Антей“, стоящая на лестнице Горного института, массивна и тяжела по пропорциям своих фигур. Эти особенности обусловлены прежде всего тяжелыми формами портика здания, на фойе которого установлены изваяния С. С. Пименова и В. И. Демут-Малиновского». Деятельность скульптора далеко не исчерпывалась указанными работами. К 1810 году относится исполнение им надгробного памятника князю М. М. Голицыну, установленному в церкви Донского монастыря в Москве. Известно, что Пименов принимал участие в конкурсе на создание памятника Минину и Пожарскому, был занят выполнением ряда портретных бюстов. В сентябре 1814 года Степан Степанович удостаивается звания профессора «по колоссальной статуе, представляющей Славу, и по прежним известным его работам», как сообщает краткая запись в журнале определений Совета Академии художеств. В 1815 году Пименов принимает участие в украшении Адмиралтейства, спроектированного А. Д. Захаровым. Скульптором были изваяны 16 статуй для внешнего украшения башни, главного фасада и павильонов со стороны набережных. Фигуры, согласно аллегорической программе, олицетворяли стихии и времена года — «Огонь», «Лето», «Воздух», страны света — «Азия», «Америка», реки — «Днепр», «Нева». Эту большую работу постигла печальная участь: в 1860 году, по варварскому распоряжению Александра II, скульптуры были сняты, якобы по причине ветхости, и уничтожены. Примерно с 1817 года начинается новый период деятельности Пименова — его многолетнее творческое содружество с архитектором К. И. Росси, приведшее к созданию целого ряда произведений монументально-декоративной скульптуры. В 1819–1820 годах Пименов совместно со скульпторами Мартосом, Демут-Малиновским и Прокофьевым работал над созданием больших гипсовых барельефов, предназначенных для помещения под сводами потолка вновь построенной чугунной лестницы в Академии художеств. Пименов исполнил барельеф «Живопись». Затем вместе с Демут-Малиновским Пименов работает над скульптурным оформлением следующих крупных сооружений Росси: Елагинского и Михайловского дворцов. Для них мастер выполнил монументально-декоративные произведения самого различного характера. В 1827 году Пименов снова работает с Росси. Наступила пора увенчать здание Главного штаба, перестроенного великим архитектором, скульптурной группой «Слава», которая должна была придать уникальному ансамблю Дворцовой площади особую полноту гражданственного, патриотического звучания. Шестиконная колесница с фигурой «Славы» (или «Победы») — просто изобразительное украшение. Стремительная легкая дуга здания, обнимающая площадь, с прорывом двойной арки, откуда открывалось великолепие белоколонного старого дворца, ждала этого ликующего и вместе с тем торжественного завершающего аккорда. И Пименов вместе с Демут-Малиновским создали бесспорный шедевр. Их сотворчество было столь стилистически безукоризненно, что и поныне невозможно до конца четко разделить меру участия каждого. Пименову принадлежат, как считают исследователи его творчества, фигура «Славы», воин, ведущий коня правой рукой, фигуры летящих «Слав», воинов и военная арматура на фасадах арки и здания. Работа над ансамблем Дворцовой площади стала лучшим, пожалуй, эпизодом творческой судьбы мастера, и созданное им явилось высшим достижением его искусства. В 1830 году начинается драматическая по своим биографическим перипетиям история оформления Нарвских ворот В. П. Стасова. В этот год на Пименова и академических товарищей его по несчастью обрушивается монаршая немилость. Николаю I показались недостаточно профессиональными работы этих заслуженных профессоров, представленные на выставке в Академии. В случае с Пименовым — портреты самого государя и его супруги. Но Николай находит другую причину для отставки скульптора. Рассмотрев доставленный ему ряд моделей скульптурных произведений для строящихся новых Нарвских триумфальных ворот, Николай безапелляционно объявляет, что модели Пименова будто бы «имеют худую фигуру», и тут же распоряжается «пригласить других художников, как-то Гальберга и Орловского». Так еще полный сил, в зените своих творческих возможностей, интенсивно работающий скульптор остается не у дел, оказывается выброшенным из художественной жизни. Через три года после своей отставки он все-таки заканчивает работу — фигуры «Славы» и правого воина — для Нарвских ворот. Но это уже печальный итог его художнической и человеческой судьбы. 22 марта (3 апреля) 1833 года Степан Степанович Пименов умер в возрасте сорока девяти лет. Без отца остались дочь и два сына. Старший сын, Николай, вскоре после смерти отца успешно заканчивает Академию художеств и становится известным скульптором.... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ

Пименов Степан Степанович        (1784-1833), русский скульптор. Учился в петербургской АХ (1795-1803) у М. И. Козловского и И. П. Прокофьева; преподав... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ

Пименов Степан Степанович - см. в статье Пименовы (С.С. и Н.С.) .

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ

ПИМЕНОВ Степан Степанович (1784-1833) - российский скульптор. Представитель классицизма. Вместе с В. И. Демут-Малиновским оформлял архитектурные сооружения К. И. Росси и А. Н. Воронихина в Санкт-Петербурге.<br>... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ

Пименов Степан Степанович [1784, Петербург, ‒ 22.3(3.4).1833, там же], русский скульптор. Отец Н. С. Пименова. Учился у М. И. Козловского и И. П. Проко... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ (17841833)

ПИМЕНОВ Степан Степанович (1784-1833), российский скульптор. Представитель классицизма. Вместе с В. И. Демут-Малиновским оформлял архитектурные сооружения К. И. Росси и А. Н. Воронихина в Санкт-Петербурге.... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ (17841833)

ПИМЕНОВ Степан Степанович (1784-1833) , российский скульптор. Представитель классицизма. Вместе с В. И. Демут-Малиновским оформлял архитектурные сооружения К. И. Росси и А. Н. Воронихина в Санкт-Петербурге.... смотреть

ПИМЕНОВ СТЕПАН СТЕПАНОВИЧ СМ

. в статье Пименовы (С.С. и Н.С.) . См. также статьи: Демут-Малиновский Василий Иванович ; Россия, разд. Ваяние .

ПИМЕНОВ СТЕП. СТЕП

(1784-1833) - скульптор, предст. классицизма. С 1795 по 1803 учился в АХ. В 1807 получил звание академика, с 1814 - проф. В 1809-31 преподавал в АХ, в 1809-30 заведовал скульпт. частью Имп. фарфорового з-да. Создавал модели ваз, посуды, статуэток. Оказал значит. влияние на развитие мелкой пластики в рус. иск-ве. Работал в обл. монумент.-декорат. скульптуры, добиваясь единства арх.-скульпт. композиции. Участвовал в создании ряда арх. памятников Пб. совм. со скульптором В. И. Демут-Малиновским, зодчими А. И. Воронихиным, А. Ф. Захаровым и К. И. Росси. Автор статуй кн. Владимира и Ал. Невского (обе 1807-11) в Казанском соборе, аллегорич. скульпуры, оформляющей гл. башню Адмиралтейства, горельфа "Живопись" (1820) для Чугунной лестницы здания АХ, скульп. группы "Геркулес, задушающий Антея" для здания Горного ин-та (1809-11), фигур Славы и Воина (1830-33) для Триумфальных Нарвских ворот в Пб. Большинство скульптур П. создано для построек Росси в Пб.: скульптура гл. фронтона, барельефы на аттиках и около окон Михайловского дворца (1823-24), статуи для фасадов Сената и Синода (нек-рые закончены уже после смерти П.), колесница Аполлона для Александринского т-ра (1830-32), статуи Платона и Гомера для здания Публ. б-ки (1830-31), статуи Кухонного корпуса (1818-19), маски и барельефы Оранжереи (1820) для комплекса Елагина дворца, скульпт. группа на аттике арки Гл. штаба (1827-28). <p class="tab">В монумент. скульптуре П. использовал принципы классицизма, включая в поэтич. ряд решения худож. образа антич. аллегорию, идеализированные формы, наполняя их героико-патриот. пафосом.</p>... смотреть

ПИМЕНОВ ФАМИЛИЯ ДВУХ РУССКИХ

скульпторов: 1) Степан Степанович Пименов (1784 - 1833), одиннадцати лет от роду поступил в воспитанники Императорской Академии Художеств; находясь в ней, получил в 1801 г. две серебряные медали, малую и большую, за свои успехи в рисовании и лепке, и в 1802 г. - малую золотую медаль за барельеф: *Юпитер и Меркурий в гостях у Филемона и Бавкиды*. Окончил академический курс в 1803 г. со званием художника XIV класса и большой золотой медалью, присужденной ему за вылепленный по программе барельеф *Смерть св. Федора и его сына*. Приобретя, вместе с этой наградой, право на поездку в чужие края, в качестве пенсионера академии, не был, однако, отправлен туда по причине тогдашних политических обстоятельств и в течение некоторого времени оставался при академии помощником преподавателей в ее художественных классах. В 1807 г., за статую св. Владимира, получил звание академика, через два года после того поступил на штатную должность преподавателя скульптуры в академии, со званием адъюнкт-профессора, и, наконец, в 1814 г., за модель статуи Славы произведен в профессоры. Из произведений этого художника, работавшего отчасти в стиле итальянских скульпторов эпохи Возрождения, отчасти в духе французов конца XVIII столетия, заслуживают быть упомянутыми, кроме вышеозначенной статуи св. Владимира, отлитой из бронзы, парная с ней статуя св. Александра Невского (обе стоят в нишах, по сторонам северных входных дверей Казанского собора в Санкт-Петербурге), статуи Гомера и Платона, украшающие собой фасад Императорской Публичной Библиотеки; две колоссальные, теперь сильно пострадавшие и искаженные стуковые группы *Похищение Прозерпины* и *Геркулес, бросающий Ликаса в море*, стоящие на главном подъезде Горного Института и внешние скульптурные украшения Санкт-Петербургской биржи и Сената. 2) Николай Степанович Пименов (1812 - 1864) - сын предыдущего. Отец развил в нем еще с детства любовь к искусству, особенно к той отрасли, которой занимался сам, и в 1824 г. определил его в воспитанники Академии Художеств. Здесь главным наставником молодого Пименова в скульптуре был С. Гальберг , хотя и отец продолжал помогать ему своими уроками и советами. Работая под руководством этих учителей, он быстро выказал блестящие успехи, в награду за которые были присуждены ему в 1829 - 1832 годах две малые и две большие серебряные медали. Окончив академический курс в 1833 г. с малой золотой медалью, полученной за вылепленный по программе барельеф: *Гектор в ложнице Елены укоряет Париса в бездействии*, был оставлен на три года при Академии для своего дальнейшего усовершенствования. В течение этих лет занимался довершением некоторых работ, заказанных Степану Пименову для здания Сената и которые этот мастер не сумел исполнить за своей смертью, а также лепкой статуи *Русский парень, играющий в бабки*, на тему, предложенную академией в виде конкурсной программы на большую золотую медаль. Эта статуя, в 1836 г., доставила Пименову искомую награду и обратила на него общее внимание; А. Пушкин приветствовал ее известной эпиграммой: *Юноша трижды шагнул и пр.*. В 1837 г. Пименов, как получивший большую золотую медаль, был отправлен на казенный счет за границу. Посетив некоторые города Германии, он отправился в Италию, где пробыл 14 лет, живя попеременно в Риме и Флоренции. Во Флоренции он в первое время пользовался советами знаменитого тогда скульптора Бартолини. Из произведений, исполненных им в Италии, особенно достойны внимания: статуя *Мальчик, просящий милостыню*, доставившая художнику в 1844 г. звание академика (находится в павильоне Царицына острова, в Петергофе), статуи *Мальчик, кормящий птичку* (в Сергиевской даче герцогов Лейхтенбергских) и *Мальчик, подкрадывающийся к бабочке*, фигуры евангелистов Матфея, Иоанна и Луки (для фронтонов Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге), надгробный памятник г-же Нелидовой , модель группы для фонтана *Ян Смовец, останавливающий разъяренного быка* и проекты пяти аллегорических групп (*Москва*, *Петербург*, *Новгород*, *Киев* и *Сибирь*), которые предполагалось поставить на концах Николаевского моста в Санкт-Петербурге. В 1850 г. Пименов возвратился в отечество и вскоре получил заказ вылепить, для воспроизведения из бронзы, две колоссальные группы: *Воскресение Христово* и *Преображение* для постановки на вершине малых иконостасов Исаакиевского собора. Первая из этих групп, по всей справедливости считающихся лучшими созданиями художника, была окончена в 1853 г., а вторая в 1854 г. За них академия возвела Пименова в звание профессора. В следовавшем затем 1855 г. он занял в ней место штатного профессора и вступил в управление ее скульптурным классом. С тех пор Пименов, сверх занятий со своими учениками по академии, трудился над сочинением проектов и лепкой моделей памятников адмиралу Лазареву для Николаева, трем севастопольским героям Корнилову , Нахимову и Истомину , кн. Пискевичу для Варшавы, кн. Воронцову для Тифлиса, имп. Николаю I для Александрии, близ Петергофа, А.С. Пушкину для Москвы, но все эти проекты или остались неосуществленными, или были исполнены другими скульпторами. К произведениям последних лет жизни Пименова принадлежат также колоссальный бюст имп. Николая I, украшающий собой биржевой зал в Санкт-Петербурге (1859); бюст того же государя, в виде русского витязя, в Эрмитаже (1860); бюсты великой княгини Марии Николаевны , великого князя Николая Николаевича Старшего и московского губернского предводителя дворянства Черткова ; модель группы *Георгий Победоносец*, которую предполагалось поставить в Георгиевской зале большого кремлевского дворца в Москве; шесть фигур для украшения носовых частей кораблей и некоторые др. Кроме ваяния, Пименов занимался, преимущественно во время пребывания своего в Италии, также и живописью. В музее академии имеются две его картины: *Христос* и *Голова италианца-монаха*. Как скульптору, Пименову должно быть отведено одно из самых первых мест в истории русского искусства; это был художник весьма оригинальный, с национально-русским оттенком, одаренный живой, быть может, даже чересчур пылкой фантазией, превосходный знаток анатомии человеческого тела, умевший соединять в своих произведениях красоту композиции и благородство форм с верностью природе, правдой движений и сильной характеристикой. А. С-в. См. также статьи: Пименов Николай Степанович ; Пименов Степан Степанович .... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ (ГЕОРГИЙ) ИВАНОВИЧ

Пименов Юрий (Георгий) Иванович        (1903-1977), советский живописец и график. Народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962). Уч... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ (ГЕОРГИЙ) ИВАНОВИЧ

Пи́менов Юрий (Георгий) Иванович (1903—1977), живописец, театральный художник, график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ ИВАНОВИЧ

ПИМЕНОВ Юрий Иванович (1903-77) - российский живописец, театральный художник, график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962). Член-учредитель ОСТ. Изображение трудовых будней в лирических жанровых сценах, пейзажах, портретах ("Новая Москва", 1937, серия "Новые кварталы", 1963-1967). Ленинская премия (1967). Государственная премия СССР (1947, 1950).<br>... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ ИВАНОВИЧ

Ю. И. Пименов."Новая Москва".1937.Пи́менов Юрий Иванович (1903, Москва — 1977, там же), живописец, академик Академии художеств СССР (1962), народный ху... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ ИВАНОВИЧ

Пименов Юрий (Георгий) Иванович [родился 13(26).11.1903, Москва], советский живописец и график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ С... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ ИВАНОВИЧ (190377)

ПИМЕНОВ Юрий Иванович (1903-77), российский живописец, театральный художник, график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962). Член-учредитель ОСТ. Изображение трудовых будней в лирических жанровых сценах, пейзажах, портретах ("Новая Москва", 1937, серия "Новые кварталы", 1963-1967). Ленинская премия (1967). Государственная премия СССР (1947, 1950).... смотреть

ПИМЕНОВ ЮРИЙ ИВАНОВИЧ (190377)

ПИМЕНОВ Юрий Иванович (1903-77) , российский живописец, театральный художник, график, народный художник СССР (1970), действительный член АХ СССР (1962). Член-учредитель ОСТ. Изображение трудовых будней в лирических жанровых сценах, пейзажах, портретах ("Новая Москва", 1937, серия "Новые кварталы", 1963-1967). Ленинская премия (1967). Государственная премия СССР (1947, 1950).... смотреть

T: 230