СТАНИСЛАВСКИЙ

СТАНИСЛАВСКИЙ (настоящая фамилия Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), режиссёр, актёр, педагог, теоретик театра, почётный академик РАН (1917), АН СССР (1925), народный артист СССР (1936). С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр. Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссёрского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актёрского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актёрского переживания.Поставил пьесы А. П. Чехова (роли: Тригорин - "Чайка", 1898; Вершинин - "Три сестры", 1901; Гаев -"Вишнёвый сад", 1904), М. Горького (Сатин - "На дне", 1902), И. С. Тургенева (Ракитин - "Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Ме-терлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актёрского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во мн. спектаклях театра. С 1918 возглавлял также Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в.

СТАНИСЛАВСКИЙ фото
К.С. Станиславский
Источник: Энциклопедия "Отечество"
(наст. фамилия Алексеев) Константин Сергеевич (5/17.01.1863-7.08.1938), русский актер, режиссер, педагог, теоретик и реформатор театра. Родился в семье богатого промышленника. С детских лет выступал в домашнем театре. Учился в Лазаревском институте восточных языков; был блестяще образованным человеком, в совершенстве владел европейскими языками. В 1888 организовал с единомышленниками «Общество искусства и литературы», ставил спектакли, играл в них ведущие роли, благодаря чему приобрел славу выдающегося актера своего времени. Театральную деятельность сочетал с работой в директорате фабрики «Товарищества Владимира Алексеева» (после революции достойно перенес национализацию семейной фабрики и потерю капитала, оставаясь вне политики и фанатично служа театру). В 1898 вместе с драматургом и театральным критиком В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ), стал его руководителем. В этом театре раскрылся талант Станиславского как режиссера и педагога (в 1900-е он разработал учение о творчестве актера: актерскую технику и метод работы над пьесой и ролью, т. н. систему Станиславского).
В 1918 возглавил Оперную студию Большого театра (впоследствии Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко), драматическую студию.
Среди многочисленных литературных работ наиболее значительна книга «Работа актера над собой».
Источник: Энциклопедия "Русская цивилизация"

Смотреть больше слов в «Русской энциклопедии»

СТАНИЦА →← СТАНЕВИЧ

Смотреть что такое СТАНИСЛАВСКИЙ в других словарях:

СТАНИСЛАВСКИЙ

(сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) — один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Род. в Москве, 5... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

СТАНИСЛАВСКИЙ (наст. фам,- Алексеев) Константин Сергеевич [5(17). 1.1863, Москва,-7.8.1938, там же], советский актёр, режиссёр, педагог, теоретик теа... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

СТАНИСЛАВСКИЙ (Stanisfawski) Ян Гжегож [12(24).6.1860, с. Олыпана, ныне Черкасской обл. УССР,-6.1.1907, Краков], польский живописец-пейзажист, близки... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

Станиславский (сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) — один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Ро... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

Станиславский (сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) - один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Родился в Москве, 5 января 1863 г., в известной купеческой семье Алексеевых. Мать С. была француженка, бабушка с материнской стороны - известная в свое время артистка в Париже. Образование С. получил в Лазаревском институте восточных языков. Участвуя в любительских спектаклях, он готовился к оперной карьере и учился пению у Коммиссаржевского , вместе с которым и с Федотовым (XLI, 887) основал в Москве "Общество искусства и литературы". Вскоре он сделался режиссером спектаклей, устраивавшихся этим обществом. Здесь вырабатывались принципы такого театра, в котором не только передавалась бы предметная обстановка, соответствующая каждой пьесе, но воссоздавалась бы атмосфера жизни. В 1898 г. С. вместе с драматургом Влад. Ив. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный Театр. Артисты, вошедшие в состав театра, принадлежали к числу любителей, членов общества искусства и литературы, уже работавших под руководством С., а также к числу учеников Немировича-Данченко. Новый театр открылся пьесой А. Толстого "Царь Феодор". Первые два года успех его был очень средний. Новая эпоха для М. Х. Т. началась в 1900 г., после того как вся труппа побывала в Севастополе и Ялте, главным образом для того, чтобы познакомить со своим делом больного в то время Чехова . Сотрудничество театра Немировича-Данченко и С. с Чеховым и Горьким определило дальнейший его характер. Он совершил ряд триумфальных поездок в Петербург; успех его в Германии и Австрии превзошел ожидания. Немецкая печать ставила артистов театра на высоту первого ансамбля в Европе и главным образом восхваляла руководителя театра, В.И. Немировича-Данченко, и талант режиссера, С. Лучшие современные драматурги в Западной Европе - Метерлинк, Гауптман и другие - присылают свои пьесы в рукописях в М. Х. Т., считая его постановки образцовыми. Такова история театра, созданная совместной творческой работой его художественных руководителей Немировича-Данченко и С.Его понимание сценического искусства связано с реалистическим театром, каков, например, театр Антуана в Париже или Deutsches Theater в Берлине. Стремление создать иллюзию живой действительности доведено в театре С. до идеального совершенства. Дом, в котором происходит действие, весь живет; художник-режиссер восполняет автора. Сцена в постановках С. совершенно отделена от зрительного зала, в том смысле, что абсолютно избегаются эффекты, обращенные к публике. Режиссерская работа не ограничена текстом пьесы, а дополняет жизнь действующего лица в промежутках между его репликами и за сценой. Особенность постановок С. и заключается в этой закулисной жизни. Разработка деталей доведена до такой полноты, что враги С. и созданного им театра, в своем отстаивании старой условности и сценической рутины, сводят все новаторство С. к "сверчкам и паутине" в чеховских драмах. Это совершенно неверно. С. - прежде всего художник, чутко понимающий символизм обиходных подробностей, воплощающих для глаз и для слуха душевные состояния людей. Важно не то, что он дает много подробностей, а то, что он выделяет самые характерные из них, и тем самым переносит зрителей в изображаемую среду. Он выходит за пределы реалистического театра и создает интимный театр настроений. Его постановки - вовсе не "протоколы" в духе натурализма, а художественные воплощения духовной атмосферы драм. Огромное достоинство С. заключается и в уменье вдохновлять артистов, объединять их общим пониманием, благодаря чему получается стройное исполнение, в котором нет иерархического разделения на главные и второстепенные роли. Защитники старого, условного театра упрекают С. в уничтожении самобытности актеров, но упрек этот опровергается фактически: театр С. дал сцене первоклассных артистов, какими и у нас, и за границей признают Качалова , Москвина, Книппер и других. Вместе с тем С. умеет вдохнуть жизнь в исполнителей даже самых маленьких ролей, и вот эта творческая работа над актерской толпой и служит полемическим материалом для врагов М. Х. театра. С наибольшим совершенством режиссерский талант С. выразился в постановках Чехова и отчасти Горького. Московский художественный театр - преимущественно чеховский театр, создавший на русской сцене целый мир, где царят нежность и грусть. В той же гамме интимности, связанной с одухотворенным реализмом, идут "Дикая утка" и "Доктор Штокман" Ибсена, "Михаил Крамер" Гауптмана. Как актер, С. обнаруживает сильно выраженную индивидуальность. Далеко не все роли одинаково удаются ему. Героизм Шекспира не находит отклика в его художественном темпераменте; его Брут в "Юлии Цезаре" далеко не удовлетворяет. Он весь - в колеблющихся оттенках нового искусства; его сила - в уменье изображать скрытый душевный мир; его лучшая роль - доктор Астров в "Дяде Ване" Чехова. Вся красота чеховского мира, в котором цинизм - только маска оскорбленной жизнью нежности, воссоздана здесь С. с неподражаемой художественностью. Другая сторона его таланта - уменье рисовать с мельчайшими житейскими подробностями психологию человека, - сказывается в его "Докторе Штокмане"; он превращает внешний недостаток Штокмана - его близорукость - в символизацию его внутреннего мира и создает с покоряющей убедительностью образ наивного идеалиста. Из множества других ролей С. наиболее выделяется Вершинин в "Трех сестрах", Крамер в пьесе Гауптмана, Сатин в пьесе Горького: "На дне". Зин. Венгерова.<br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

СТАНИСЛАВСКИЙ (наст . фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).<br><br><br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

- (наст. фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) -российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АНСССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936).Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский имировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок,Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченкоосновал Московский Художественный театр (см. Московский Художественныйакадемический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципырежиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себевсе элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическуюобусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферыспектакля, передачи ""настроения"" каждого эпизода, жизненной достоверностиобразов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова,где сыграл роли: Тригорин (""Чайка"", 1898), Вершинин (""Три сестры"", 1901),Гаев (""Вишневый сад"", 1904); М. Горького - Сатин (""На дне"", 1902); И. С.Тургенева - Ракитин (""Месяц в деревне"", 1909) и др. ФантазияСтаниславского ярко проявилась в постановках: ""Синяя птица"" М. Метерлинка(1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), ""Хозяйка гостиницы"" К.Гольдони (1914), ""Горячее сердце"" А. Н. Островского (1926) и др.Разработал методологию актерского творчества, технику органичногоперевоплощения в образ (""система Станиславского""). Играл во многихспектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театримени Станиславского).... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

Нит Нил Никс Никита Ника Нии Нивка Нива Натиск Натали Настилка Настил Наст Наливка Налив Нал Накат Накал Найти Найт Най Навис Навий Навал Литник Литка Литий Литвин Литва Лита Листик Листва Лист Лисий Лис Линт Линк Линийка Лина Лик Ливский Ливийка Ливанский Ливанка Ливан Лиана Латник Латка Латинский Латин Латвийка Лата Ластик Ласт Ласка Ласина Ласа Ланка Ланита Ланий Лана Лак Лайка Лай Лавсан Лавник Лавка Лависа Лавина Лава Ксилит Ксива Кси Ксана Клин Класс Клан Клавина Клава Китай Кит Киста Кислин Киса Кина Килт Килина Кил Кий Кианит Квт Квна Квит Квинтал Квинта Квас Квант Ква Катин Кат Кастилий Каста Кассит Касса Кант Канва Канат Канал Кан Калит Калин Кали Каланий Калан Кал Кайт Кайс Кайла Каинит Каин Кава Итл Италик Италийка Итак Истина Иссл Исса Иск Исак Исай Исаак Иса Инта Инст Инсайт Инк Иланский Икт Икс Ивина Иванка Иванк Иван Ивакин Власта Влас Витин Виталина Виталик Виталий Вита Вит Вист Висла Виски Вис Винтик Винт Винил Вини Вилт Вилка Вилий Виксатин Викин Вика Виан Ватник Ватка Ватин Ватикан Вата Вассал Васса Василиск Василиса Василин Василика Василий Ванта Ванский Валкий Валка Валин Валик Вал Вакса Вакат Вак Атласский Атлас Атас Астанский Астан Аста Ассист Асс Аслан Асканит Аск Асан Антиква Антик Анти Ант Анклав Нитка Нтв Анкист Анк Саатлинский Саван Савин Анисий Анис Аникий Савинский Аник Анивский Анат Аналитик Алтай Алкснис Алкин Савка Сайка Сайт Сак Алкан Сакай Алиса Алин Алик Алий Саква Алатский Аланский Алан Актиний Актин Актив Акт Аклина Акант Айван Авил Авиатик Авиа Авансик Аванс Авалист Аант Сакс Авист Авт Аил Аист Аистник Айва Айлант Акан Аквинат Аки Акилина Аксис... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

СТАНИСЛАВСКИЙ (настоящая фамилия Алексеев) Константин Сергеевич (1863 - 1938), режиссер, актер, педагог, теоретик театра. Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с Вл.И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (смотри Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А.П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И.С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л.А. Сулержицким и И.М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А.Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского ). <br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

1) Орфографическая запись слова: станиславский2) Ударение в слове: Станисл`авский3) Деление слова на слоги (перенос слова): станиславский4) Фонетическа... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

СТАНКЕВИЧ СТАНЮКОВИЧ СТАНКЕВСКИЙ СТАНИСЛАВОВ СТАНИЩЕВ СТАНКЕЕВ СТАНИСЛАВСКИЙ СТАНКОВ СТАНЧУК СТАНЬКОБелорусская, украинская или польская фамилия, рас... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

Настоящее имя: Желтов Федор АлексеевичПериодические издания:• Русский Курьер, 1886-87Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, уч... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ

Ударение в слове: Станисл`авскийУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: Станисл`авский

СТАНИСЛАВСКИЙ

Начальная форма - Станиславский, единственное число, именительный падеж, мужской род, одушевленное, фамилия

СТАНИСЛАВСКИЙ

Станисл'авский, -ого: сист'ема Станисл'авского

СТАНИСЛАВСКИЙ

Станиславский Станисл`авский, -ого: сист`ема Станисл`авского

СТАНИСЛАВСКИЙ А.

Станиславский, А. — сотр. «Сиб. В.» (1892)Псевдонимы: С—ский, А.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных ... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ (АЛЕКСЕЕВ) КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) - всемирно известный русский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный член Петербургской академии наук. В 1898 г. вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко основал Московский художественный театр. С 1888 г. знакомый А. П. Чехова, исполнял роль Тригорина в "Чайке", Астрова в "Дяде Ване", Вершинина в "Трех сестрах".... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ (АЛЕКСЕЕВ) КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

(1863—1938) — рус. советский театральный деятель: режиссер, актер, педагог, теоретик театра; основатель и руководитель (совместно с В. И. Немировичем-Данченко) Московского Художественного театра (1898). Реформатор рус. театра, С. с первых шагов своей театральной деятельности шел по пути развития психологического реализма в сценическом искусстве, утверждал иск-во переживания, основанное на «органических законах природы, правды и художественной красоты», т. е. требующее от актера не имитации, а подлинного перевоплощения в момент исполнительского творчества. Разработанные С. сценическая теория, метод создания роли и артистическая техника, условно обозначенные им самим как «система», оказали огромное влияние на развитие мирового театрального иск-ва. Отдельные теоретические положения, рождавшиеся в процессе актерской и режиссерской практики С., начали оформляться в стройную систему в 1906—09 гг. Ее смысл в создании условий для возбуждения у актера творческого самочувствия, подсознательного вдохновения. способствующих перевоплощению в образ, донесению до зрителя посредством подлинного переживания на сцене «истины страстей в предлагаемых обстоятельствах» пьесы и роли. Актер, по С.,~ художник-творец, сливаясь с ролью, перевоплощаясь в образ, он превращается в новое существо (чело-векороль), в к-ром обязательно проявляются черты его собственной личности. Отсюда высокие требования не только к таланту и профессионализму артиста, но и к его образованию, культуре, мировоззрению. На системе «надо воспитываться,— писал он,— получить от нее культуру, провести через себя, сделать ее второй натурой». Отсюда же требование связи актера-человека с жизнью, с совр. действительностью, понимания цели своего творчества как гражданского служения людям, об-ву, нравственным, демократическим идеалам. При этом С. никогда не отождествлял сценическую жизнь с повседневностью, не пренебрегал стилем автора, худож. формой, выражающими содержание произв. (Содержание и форма в искусстве). Но «камертон жизни», ощущаемый актером, режиссером, по С., может каждый раз по-новому окрашивать роль, весь спектакль. С годами в «системе» С. все большее место занимает учение о сверхзадаче (идейно-худож. цели, ради к-рой создаются пьеса, спектакль, актерский образ) и о сквозном действии как методе сценического решения сверхзадачи. При этом понятия сверхзадачи и сквозного действия неразрывно связываются С. с повышением уровня актерского мастерства. Ряд положений своей «системы» С. подверг нек-рому пересмотру и развитию в 30-х гг., высветив в ней гл. моменты, имеющие первостепенное значение для дальнейшего развития иск-ва театра. Речь идет о методе физических (психофизических) действий, или методе физических и словесных действий. В нем, по мнению С., был заложен «более совершенный и короткий путь к созданию роли», т. е. к наиболее полному и глубокому перевоплощению в образ. Физические действия, внутренние и внешние, сцепленные общей большой задачей, будучи связаны, по С., со всеми элементами творчества — с воображением, волей, верой в подлинность происходящего, лишены к.-л. заданности, раскрепощают актера, предоставляют ему «свободу творчества», будят его фантазию, инициативу, ведут к самостоятельности, к вспышкам творческого озарения. Импровизационная реакция на происходящие на сцене события, на игру партнера, на все, что окружает актера, при четком, крепко освоенном сквозном действии и ясной большой цели и есть для С. гл. качество иск-ва переживания, принципиально отличающее его от иск-ва представления, от ремесленной игры. Учение С.— не мертвая догма, оно дает ориентиры совр. деятелям театра для творческих поисков, для обогащения и дальнейшего развития сценического иск-ва. Осн. труды С., в к-рых раскрываются принципы его «системы»: «Моя жизнь в искусстве» (1926), «Работа актера над собой» (ч. 1, в СССР впервые опубликована в 1938 г., в Нью-Йорке — в 1936 г. под названием «Актер приготовляется»); материалы к ч. 2 кн. «Работа актера над собой» — «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения» и к кн. «Работа актера над ролью» (Собр. соч. СВ 8 т., т. 3, 4, 1955—57), а также статьи, высказывания, записи по вопросам актерского творчества (Собр. соч. С. В 8 т., т. 5, 6, 1958—59).... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ АНТОН ГРИГОРЬЕВИЧ

1817 - 1870) - профессор энциклопедии и русского государственного права с 1842 г. в Казани, а с 1857 г. в Харькове. В первом своем труде *Об актах укрепления прав на имущества* (Казань, 1842) обнаружил склонность к философским построениям в области права и выведению его начал из природы человека (*предметом действия воли может быть или собственно лицо человека - его я, или предметы вне его существа лежащие - не-я и т. д.*), хотя и находил необходимым идти средним путем между крайностями исторической и философской школ. Наставления попечителя округа Ширинского-Шихматова , направлявшего профессоров к историческому методу в Казани, подобно тому, как это имело место в Москве (см. Морошкин ), обратили Станиславского к истории права (*О ходе законоведения в России*, Санкт-Петербург, 1853), а затем к развитию основных воззрений исторической школы (*О происхождении положительного права*, X., 1856). Станиславский продолжал, однако, интересоваться *началом общности* гораздо более, чем *началом особности*. *Чтобы определить, в чем именно состоит общечеловеческий элемент положительного права, надобно, - по мнению Станиславского, - прежде всего сознать содержание задачи человеческого рода*. Эта задача состоит в осуществлении закона нравственного, познаваемого в Божественном откровении и учении Христа. Подробному развитию этой мысли посвящена речь Станиславского: *О влиянии христианства на развитие семейного нрава, преимущественно у римлян* (Харьков, 1860). В. Н. См. также статьи: Россия, разд. Наука гражданского и римского права .... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ АНТОН ГРИГОРЬЕВИЧ

Станиславский (Антон Григорьевич, 1817 - 1870) - профессор энциклопедии и русского государственного права с 1842 г. в Казани, а с 1857 г. в Харькове. В первом своем труде "Об актах укрепления прав на имущества" (Казань, 1842) обнаружил склонность к философским построениям в области права и выведению его начал из природы человека ("предметом действия воли может быть или собственно лицо человека - его я, или предметы вне его существа лежащие - не-я и т. д."), хотя и находил необходимым идти средним путем между крайностями исторической и философской школ. Наставления попечителя округа Ширинского-Шихматова , направлявшего профессоров к историческому методу в Казани, подобно тому, как это имело место в Москве (см. Морошкин ), обратили Станиславского к истории права ("О ходе законоведения в России", Санкт-Петербург, 1853), а затем к развитию основных воззрений исторической школы ("О происхождении положительного права", X., 1856). Станиславский продолжал, однако, интересоваться "началом общности" гораздо более, чем "началом особности". "Чтобы определить, в чем именно состоит общечеловеческий элемент положительного права, надобно, - по мнению Станиславского, - прежде всего сознать содержание задачи человеческого рода". Эта задача состоит в осуществлении закона нравственного, познаваемого в Божественном откровении и учении Христа. Подробному развитию этой мысли посвящена речь Станиславского: "О влиянии христианства на развитие семейного нрава, преимущественно у римлян" (Харьков, 1860). В. Н.<br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ АНТОН ГРИГОРЬЕВИЧ

(1817 — 1870) — профессор энциклопедии и русского государственного права с 1842 г. в Казани, а с 1857 г. в Харькове. В первом своем труде: "Об актах укрепления прав на имущества" (Казань, 1842) обнаружил склонность к философским построениям в области права и выведению его начал из природы человека ("предметом действия воли может быть или собственно лицо человека — его <span class="italic">я</span>, или предметы вне его существа лежащие — <span class="italic">не-я</span> и т. д.), хотя и находил необходимым идти средним путем между крайностями исторической и философской школ. Наставления попечителя округа Ширинского-Шихматова, направлявшего профессоров к историческому методу в Казани, подобно тому, как это имело место в Москве (см. Морошкин), обратили С. к истории права ("О ходе законоведения в России", СПб., 1853), а затем к развитию основных воззрений исторической школы ("О происхождении положительного права", X., 1856). С. продолжал, однако, интересоваться "началом общности" гораздо более, чем "началом особности". "Чтобы определить, в чем именно состоит общечеловеческий элемент положительного права, надобно, — по мнению С., — прежде всего сознать содержание задачи человеческого рода". Эта задача состоит в осуществлении закона нравственного, познаваемого в божественном откровении и учении Христа. Подробному развитию этой мысли посвящена речь С.: "О влиянии христианства на развитие семейного права, преимущественно у римлян" (X., 1860). <span class="italic"><br><p>В.</p></span> <span class="italic">Н. </span><br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ АРТУР ОСКАРОВИЧ

- сибирский публицист (1845 - 1897), уроженец Царства Польского; в 1863 г. принял участие в польском восстании, был ранен и, подвергнутый военному суду, бежал сначала в Германию, потом во Францию, где окончил курс в парижском институте путей сообщения. По возвращении в Россию, служил на каменноугольных копях в Екатеринославской губернии, на Урале, на Алтае и в томской контрольной палате. В молодые годы принимал деятельное участие в издававшейся его отцом *Encyclopedia Polska*, затем сотрудничал (передовые статьи, фельетоны из заграничной жизни и статьи по вопросам золотопромышленности горного дела) в *Сибирском Вестнике*, *Вестнике Золотопромышленности*, *Енисее*, *Сибирской торговой газете*, *Slowo*, *Kraj* и был корреспондентом парижского *Figaro*.... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ АРТУР ОСКАРОВИЧ

Станиславский (Артур Оскарович) - сибирский публицист (1845 - 1897), уроженец Царства Польского; в 1863 г. принял участие в польском восстании, был ранен и, подвергнутый военному суду, бежал сначала в Германию, потом во Францию, где окончил курс в парижском институте путей сообщения. По возвращении в Россию, служил на каменноугольных копях в Екатеринославской губернии, на Урале, на Алтае и в томской контрольной палате. В молодые годы принимал деятельное участие в издававшейся его отцом "Encyclopedia Polska", затем сотрудничал (передовые статьи, фельетоны из заграничной жизни и статьи по вопросам золотопромышленности горного дела) в "Сибирском Вестнике", "Вестнике Золотопромышленности", "Енисее", "Сибирской торговой газете", "Slowo", "Kraj" и был корреспондентом парижского "Figaro".<br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ АРТУР ОСКАРОВИЧ

— сибирский публицист (1845 — 1897), уроженец Царства Польского; в 1863 г. принял участие в польском восстании, был ранен и, подвергнутый военному суду, бежал сначала в Германию, потом во Францию, где окончил курс в парижском институте путей сообщения. По возвращении в Россию, служил на каменноугольных копях в Екатеринославской губернии, на Урале, на Алтае и в томской контрольной палате. В молодые годы принимал деятельное участие в издававшейся его отцом "Encyclopedia Polska", затем сотрудничал (передовые статьи, фельетоны из заграничной жизни и статьи по вопросам золотопромышленности горного дела) в "Сибирском Вестнике", "Вестнике Золотопромышленности", "Енисее", "Сибирской торговой газете", "Slowo", "Kraj" и был корреспондентом парижского "Figaro".<br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ ВЛАДИМИР ГРИГОРЬЕВИЧ

Станиславский, Владимир Григорьевич — сотр. «Таврич. Еп. Вед.» (1902)Псевдонимы: С. В. С.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателе... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

5/17.01.1863 - 7.08.1938), русский актер, режиссер, педагог, теоретик и реформатор театра. Родился в семье богатого промышленника. С детских лет выступал в домашнем театре. Учился в Лазаревском институте восточных языков; был блестяще образованным человеком, в совершенстве владел европейскими языками. В 1888 организовал с единомышленниками "Общество искусства и литературы", ставил спектакли, играл в них ведущие роли, благодаря чему приобрел славу выдающегося актера своего времени. Театральную деятельность сочетал с работой в директорате фабрики "Товарищества Владимира Алексеева" (после революции достойно перенес национализацию семейной фабрики и потерю капитала, оставаясь вне политики и фанатично служа театру). В 1898 вместе с драматургом и театральным критиком В.И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ), стал его руководителем. В этом театре раскрылся талант Станиславского как режиссера и педагога (в 1900-е он разработал учение о творчестве актера: актерскую технику и метод работы над пьесой и ролью, т.н. систему Станиславского). В 1918 возглавил Оперную студию Большого театра (впоследствии Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко), драматическую студию. Среди многочисленных литературных работ наиболее значительна книга "Работа актера над собой".... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

(1863— 1938) — российский и советский деятель культуры, актер, режиссер, педагог, теоретик театра, почетный академик РАН (1917), почетный академик АН СССР (1925), народный артист СССР (1936). С 1877 г. выступал на любительской сцене. В 1888 г. основал (совместно с режиссером, певцом и педагогом Ф. П. Федотовым) Общество искусства и литературы. В 1898 г. вместе с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ). С 1900-х гг. активно разрабатывал учение о творчестве актера, его технике и методе работы над ролью. Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическая обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи «настроения» каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы А. П. Чехова, в которых сыграл роли: Тригорин («Чайка», 1898), Вершинин («Три сестры», 1901), Гаев («Вишневый сад», 1904); А. М. Горького — Сатин («На дне», 1902); И. С. Тургенева — Ракитин («Месяц в деревне», 1909) и др. Его фантазия и новаторство как режиссера ярко проявились в постановках: «Горе от ума» А. С. Грибоедова (1906), «Синяя птица» М. Метерлинка (1908, совместно с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони (1914), «Горячее сердце» (1926), «Таланты и поклонники» (1933) А. Н. Островского и др. В 1912 г. вместе с Л. А. Сулержицким организовал при МХТ 1-ю Студию, в которой обучал молодых актеров. Работал и в области музыкального театра. В 1918 г. возглавил Оперную студию Большого театра, выросшую в Оперную студию-театр, затем — Оперный театр имени К. С. Станиславского (впоследствии — Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко). Поставил оперы «Евгений Онегин» Я. И. Чайковского (1922), «Царская невеста» Я. А. Римского-Корсакова (1926). В 1935 г. создал Оперно-драматическую студию.Заложил фундамент современной науки о театре и нового этапа в развитии сценического реализма. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ («система Станиславского»). Его деятельность оказала значительное влияние на русский и мировой театр XX в.... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

1863-1938) - выдающийся актер, режиссер, педагог, теоретик сценического искусства. С. – автор творческой системы воспитания актера, основные принципы которой изложены в книгах «Работа актера над собой» (1938) и «Работа актера над ролью» (1957. Ядром системы С. является учение о сверхзадачах и метод физических воздействий. В отличие от других теоретических направлений (в том числе психоаналитических концепций, восходящих к З. Фрейду) С. считал побудителем творчества «сверх-сверхзадачу» художника (актера, режиссера) – потребность познания и воплощения «жизни человеческого духа». Эта потребность конкретизируется в сверхзадаче роли, т.е. в тех целях, которым подчинено сквозное действие сценического персонажа. Сверхзадача определяется сверхсознанием (творческой интуицией) художника и лишь частично может быть переведена с языка образов на язык логики. Переживания актера непроизвольны и в значительной мере регулируются его подсознанием. Сознанию и воле подвластны только действия изображаемого актером сценического персонажа, на которых С. предлагал сосредоточить внимание исполнителя. Система С. и открытый им метод физических действий оказали огромное влияние на театральную культуру XX века, явились вкладом в исследование сценического искусства.... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

(наст. фам. Алексеев; 1863–1938) – рус. режиссер, актер, педагог, теоретик т-ра. Поч. акад. Рос. АН (1917), поч. акад. АН СССР (1925), нар. арт. СССР (... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

СТАНИСЛАВСКИЙ (наст. фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) - российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр).Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).<br>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

К. С. Станиславский.Станисла́вский Константин Сергеевич (настоящая фамилия Алексеев) (1863, Москва — 1938, там же), актёр, режиссёр, педагог, реформато... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ

Станиславский (настоящая фамилия ‒ Алексеев) Константин Сергеевич [5(17).1.1863, Москва, ‒ 7.8.1938, там же], советский актер, режиссер, педагог, теоре... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТ. СЕР.

СТАНИСЛА́ВСКИЙ Конст. Сер. (наст. фам. Алексеев) (1863-1938) - актер, реж., театр. деятель, педагог, теоретик т-ра. Род. в семье богатого промышленника, где ценили и понимали иск-во, увлекались т-ром. Еще мальчиком С. стал выступать на домашней любительской сцене. Постепенно составился т. н. Алексеевский кружок, в центре к-рого был С. Репертуар этого кружка состоял пре-им. из переводных водевилей и оперетт. На этих ролях С. оттачивал свое актерское мастерство, требуя при этом общей слаженности спектакля. В 80-е гг. С. стал выступать на любительских сценах Москвы. В 1885 взял псевдоним "С.". В 1888 вместе с реж. А. Ф. Федотовым, оперным певцом Ф. П. Комиссаржевским и худож. Ф. Л. Сологубом С. создал Об-во иск-ва и лит. с постоянной труппой актеров-любителей. Среди др. любительских коллективов труппу С. выделяли стремление к созданию ансамбля, высокохудож. репертуар, мастерство исполнителей. Об-во с первых шагов попало в поле зрения критики, его спектакли получали высокие оценки, рассматривались "на равных" с проф. труппами. С. сыграл в т-ре Об-ва множество разно-обр. ролей, практически уничтожив рамки амплуа: Барон, Дон Гуан ("Скупой рыцарь", "Каменный гость" А. С. Пушкина), Фердинанд ("Коварство и любовь" Ф. Шиллера), Паратов ("Бесприданница" А. Н. Островского), Звездинцев ("Плоды просвещения" Л. Н. Толстого), Уриель Акоста ("Уриель Акоста" К. Гуцкова), Отелло ("Отелло" У. Шекспира), Сотанвиль ("Жорж Данден" Ж. Б. Мольера) и др. Одаренный помимо таланта блестящими внешними данными, сценическим обаянием и редкой трудоспособностью, С. вскоре завоевал славу одного из лучших актеров своего времени. К периоду работы в Об-ве относятся и первые реж. опыты С. Постановка "Плодов просвещения" стала событием для театр. Москвы. Особо отмечала критика исполнение роли Тани М. П. Лилиной. Уже в первых постановках ("Уриель Акоста", "Бесприданница", "Отелло") С. выступил как реж.-новатор, ищущий новые худож. средства для более полного воплощения на сцене психо-логич. мотивов поведения героев. В 1897 С.встретился с В. И. Немировичем-Данченко, драматургом, критиком, преподавателем драматич. классов Филармонич. общ-ва. Их взгляды на задачи иск-ва совпадали, и они решили создать принципиально новую модель т-ра. Основу труппы составили ученики Немировича-Данченко и актеры-любители Об-ва иск-ва и лит. Моск. Худож. (Общедоступный) т-р (МХТ) открылся 14(26) окт. 1898 историч. трагедией А. К. Толстого "Царь Федор Иоаннович", долго находившейся под цензурным запретом. С. добился в этом спектакле большой ист. достоверности в изображении характеров и быта. Большое значение придавалось разработке массовых сцен. Ист. и бытовой достоверностью отличались и др. постановки этого периода, однако чрезмерное увлечение подобного рода подробностями неизбежно толкало т-р в сторону натурализма. Преодолеть кризис т-ру помогло обращение к драматургии А. П. Чехова, потребовавшее нового актерского существования, новых реж. идей. После триумфа "Чайки" (1898) на сцене МХТ с успехом шли "Дядя Ваня" (1899), "Три сестры" (1901), "Вишневый сад" (1904). Качество спектаклей определялось прежде всего ансамблем, атмосферой, а не удачами отдельных исполнителей. С. стремился к единству всех сценич. компонентов - декораций, света, звукового оформления, что позволяло создать целостный худож. мир спектакля. Большое влияние на т-р оказала и совместная работа с М. Горьким, чьи пьесы шли на сцене МХТ. Особый успех имел сп. "На дне" (1902), поставленный С. совместно с Немировичем-Данченко. С. сыграл в нем Сатина, трактуя его как романтич. борца за право человека быть свободным. Тонкими, интеллигентными людьми, сохраняющими мужество и душевную стойкость, представали в исполнении С. чеховские герои Астров и Вершинин. Блестящим исполнителем характерных ролей проявил себя С. в образах Аргана ("Мнимый больной" Мольера), графа Любина ("Провинциалка" И. С. Тургенева), кавалера Ри-пафратты ("Хозяйка гостиницы"). Среди его ролей: Фамусов ("Горе от ума" А. С. Грибоедова), Ракитин ("Месяц в деревне" И. С. Тургенева), Гаев ("Вишневый сад" Чехова), князь Аб-резков ("Живой труп" Л. Н. Толстого) и мн. др. С 1900-х гг. С. начал работу над своей системой актерского творчества, известной под названием "система С.". Он разрабатывал новые приемы актерской техники, руководствуясь собств. актерским опытом и проверяя найденное на своих учениках. Изначально задуманная как практич. рук-во для актеров и реж., система в конечном итоге стала эстетич. основой совр. т-ра. После окт. 1917 С. переживал определенный творч. кризис. В нач. 1920-х гг. он совершил с частью труппы долгое турне по странам Европы и США, где игрались уже проверенные временем спектакли. После возвращения в Россию С. продолжал работу над классикой, вел поиски совр. репертуара, совершенствовал свою систему, экспериментировал в области муз. т-ра. Значит. явлением этого периода стал сп. "Горячее сердце" (1926). В 1928 С. по состоянию здоровья прекратил актерскую деят-ность, сосредоточив все свои силы на реж.-пед. деят-ности. Помимо работы с драм. актерами С. руководил Студией Большого т-ра, во многом способствуя реформе оперного т-ра. На его счету - неск. постановок оперных сп., в т. ч. "Евгений Онегин", "Севильский цирюльник", "Царская невеста".<center> <p class="tab"></p> <h3>К. С. Станиславский</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/aa314452-3635-4c47-aa9c-1d909f1d3cc1" title="СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТ. СЕР. фото" alt="СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТ. СЕР. фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ К. С.

        (наст. фам. - Алексеев) Константин Сергеевич (5 (17) I 1863, Москва - 7 VIII 1938, там же) - драм. актёр, режиссёр, педагог, теоретик театр. ис... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ К.С.

Русский актер и режиссер, теоретик сценического искусства. Настоящая фамилия Алексеев.Константин Сергеевич Алексеев родился в 1863 г. в Москве в семье,... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ К.С.

Станиславский К.С. Станиславский Константин Сергеевич (наст. фамилия - Алексеев) (1863 - 1938) Русский режиссер, актер, педагог, создатель системы акте... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ К.С. БИОГРАФИЯ

Станиславский К.С. - биография Станиславский Константин Сергеевич (наст. фамилия - Алексеев) (1863 - 1938) Станиславский К.С. Биография Русский режиссе... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ МИХАИЛ ГРИГОРЬЕВИЧ

Станиславский, Михаил Григорьевич (? — 1914) — журналистПсевдонимы: Шестопалов, М.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, учен... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ (НАСТ . ФАМ. АЛЕКСЕЕВ) КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ (18631938)

СТАНИСЛАВСКИЙ (наст . фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ (НАСТ. ФАМ. АЛЕКСЕЕВ) КОНСТАНТИН СЕРГЕЕВИЧ (18631938)

СТАНИСЛАВСКИЙ (наст. фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ О. АЛЕКСЕЙ МАРКИАНОВИЧ

(12.02.1865—10[23].05.1953), прот., политический и общественный деятель, член фракции правых в Государственной Думе III и IV созывов. Окончил Харьковскую ДС (1886) и в том же году рукоположен во иерея. Служил сельским священником, позже — настоятель Успенского кафедрального собора г. Богодухова. Состоял благочинным церквей Богодуховского у. и наблюдателем церковно-приходских школ. Депутат от духовенства в гор. думе и на земских собраниях. Член комиссии по введению в Богодуховском уезде всеобщего образования, блюститель за преподаванием Закона Божия в средних и низших учебных заведениях, директор тюремного комитета. Кроме высшего духовного образования (окончил Духовную академию) получил еще и высшее светское — окончил Археологический институт и стал инициатором создания Харьковского епархиального церковно-исторического общества и музея (1913). Во время революции 1905–1907 устраивал публичные собрания в г. Богодухове и в своих патриотических речах призывал население к сохранению порядка, предостерегая его от увлечений революционными идеями, чем немало способствовал умиротворению народа. Организатор и тов. председателя отдела Союза Русского Народа г. Богодухова (с 1905). Член Русского Собрания (1913). В III и IV Гос. Думы избирался от Харьковской губ. Член Совета фракции правых III Гос. Думы. В Гос. Думе III–IV созывов активно выступал по вопросам народного образования, по борьбе с пьянством, помощи жертвам революционного террора и др. В IV Думе являлся докладчиком комиссии по народному образованию. В годы Первой мировой войны организовал в родном г. Богодухове лазарет для раненых воинов, содержавшийся исключительно на средства духовенства. После раскола фракции правых в ноябре 1916 — младший тов. председателя в группе независимых правых. С 1917 служил в Москве, попеременно являясь настоятелем нескольких московских церквей. Участник Священного Собора Российской Православной Церкви 1917–1918, член Всеукраинского собора 1918, Высшего Церковного Управления при Патриархе Тихоне (Беллавине) и Поместного Собора 1945. С 1946 — консультант при Хозяйственном управлении Св. Синода. С 1948 — член Пенсионного комитета Св. Синода. Соч.: Речи, произнесенные членом Государственной думы 3-го созыва от Харьковской губернии протоиереем Алексеем Маркиановичем Станиславским в пленарных собраниях Государственной думы в течение 1907–1912. Богодухов, 1912. Лит.: Иванов А. А. Последние защитники монархии. Фракция правых IV Государственной думы в годы Первой мировой войны (1914 — февраль 1917). СПб., 2006; Из Московской епархии. Редкий юбилей [60-летие пастырского служения прот. А. М. Станиславского] // Журнал Московской Патриархии. 1946. № 12; Кривошеева Н. А. Биографический указатель имен // Рожков В., прот. Церковные вопросы в Государственной думе. М., 2004; Современная Россия в портретах и биографиях выдающихся деятелей. [СПб., 1909]. Арх.: РГИА. Ф. 1278. Оп. 9. Д. 748. А. Иванов... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ С. М.

Станиславский, С. М. — журналистПсевдонимы: Гароэ; С. С.; С—кий, С.; Z.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общест... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ПСЕВДОНИМ КОНСТАНТИНА

Сергеевича Алексеева) - один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Родился в Москве, 5 января 1863 г., в известной купеческой семье Алексеевых. Мать С. была француженка, бабушка с материнской стороны - известная в свое время артистка в Париже. Образование С. получил в Лазаревском институте восточных языков. Участвуя в любительских спектаклях, он готовился к оперной карьере и учился пению у Коммиссаржевского , вместе с которым и с Федотовым (XLI, 887) основал в Москве *Общество искусства и литературы*. Вскоре он сделался режиссером спектаклей, устраивавшихся этим обществом. Здесь вырабатывались принципы такого театра, в котором не только передавалась бы предметная обстановка, соответствующая каждой пьесе, но воссоздавалась бы атмосфера жизни. В 1898 г. С. вместе с драматургом Влад. Ив. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный Театр. Артисты, вошедшие в состав театра, принадлежали к числу любителей, членов общества искусства и литературы, уже работавших под руководством С., а также к числу учеников Немировича-Данченко. Новый театр открылся пьесой А. Толстого *Царь Феодор*. Первые два года успех его был очень средний. Новая эпоха для М. Х. Т. началась в 1900 г., после того как вся труппа побывала в Севастополе и Ялте, главным образом для того, чтобы познакомить со своим делом больного в то время Чехова . Сотрудничество театра Немировича-Данченко и С. с Чеховым и Горьким определило дальнейший его характер. Он совершил ряд триумфальных поездок в Петербург; успех его в Германии и Австрии превзошел ожидания. Немецкая печать ставила артистов театра на высоту первого ансамбля в Европе и главным образом восхваляла руководителя театра, В.И. Немировича-Данченко, и талант режиссера, С. Лучшие современные драматурги в Западной Европе - Метерлинк, Гауптман и другие - присылают свои пьесы в рукописях в М. Х. Т., считая его постановки образцовыми. Такова история театра, созданная совместной творческой работой его художественных руководителей Немировича-Данченко и С. Его понимание сценического искусства связано с реалистическим театром, каков, например, театр Антуана в Париже или Deutsches Theater в Берлине. Стремление создать иллюзию живой действительности доведено в театре С. до идеального совершенства. Дом, в котором происходит действие, весь живет; художник-режиссер восполняет автора. Сцена в постановках С. совершенно отделена от зрительного зала, в том смысле, что абсолютно избегаются эффекты, обращенные к публике. Режиссерская работа не ограничена текстом пьесы, а дополняет жизнь действующего лица в промежутках между его репликами и за сценой. Особенность постановок С. и заключается в этой закулисной жизни. Разработка деталей доведена до такой полноты, что враги С. и созданного им театра, в своем отстаивании старой условности и сценической рутины, сводят все новаторство С. к *сверчкам и паутине* в чеховских драмах. Это совершенно неверно. С. - прежде всего художник, чутко понимающий символизм обиходных подробностей, воплощающих для глаз и для слуха душевные состояния людей. Важно не то, что он дает много подробностей, а то, что он выделяет самые характерные из них, и тем самым переносит зрителей в изображаемую среду. Он выходит за пределы реалистического театра и создает интимный театр настроений. Его постановки - вовсе не *протоколы* в духе натурализма, а художественные воплощения духовной атмосферы драм. Огромное достоинство С. заключается и в уменье вдохновлять артистов, объединять их общим пониманием, благодаря чему получается стройное исполнение, в котором нет иерархического разделения на главные и второстепенные роли. Защитники старого, условного театра упрекают С. в уничтожении самобытности актеров, но упрек этот опровергается фактически: театр С. дал сцене первоклассных артистов, какими и у нас, и за границей признают Качалова , Москвина, Книппер и других. Вместе с тем С. умеет вдохнуть жизнь в исполнителей даже самых маленьких ролей, и вот эта творческая работа над актерской толпой и служит полемическим материалом для врагов М. Х. театра. С наибольшим совершенством режиссерский талант С. выразился в постановках Чехова и отчасти Горького. Московский художественный театр - преимущественно чеховский театр, создавший на русской сцене целый мир, где царят нежность и грусть. В той же гамме интимности, связанной с одухотворенным реализмом, идут *Дикая утка* и *Доктор Штокман* Ибсена, *Михаил Крамер* Гауптмана. Как актер, С. обнаруживает сильно выраженную индивидуальность. Далеко не все роли одинаково удаются ему. Героизм Шекспира не находит отклика в его художественном темпераменте; его Брут в *Юлии Цезаре* далеко не удовлетворяет. Он весь - в колеблющихся оттенках нового искусства; его сила - в уменье изображать скрытый душевный мир; его лучшая роль - доктор Астров в *Дяде Ване* Чехова. Вся красота чеховского мира, в котором цинизм - только маска оскорбленной жизнью нежности, воссоздана здесь С. с неподражаемой художественностью. Другая сторона его таланта - уменье рисовать с мельчайшими житейскими подробностями психологию человека, - сказывается в его *Докторе Штокмане*; он превращает внешний недостаток Штокмана - его близорукость - в символизацию его внутреннего мира и создает с покоряющей убедительностью образ наивного идеалиста. Из множества других ролей С. наиболее выделяется Вершинин в *Трех сестрах*, Крамер в пьесе Гауптмана, Сатин в пьесе Горького: *На дне*. Зин. Венгерова. См. также статьи: Горький Максим ; Лилина Мария Петровна (псевдоним) ; Немирович-Данченко Владимир Иванович ; Чехов Антон Павлович .... смотреть

СТАНИСЛАВСКИЙ ЯН ГЖЕГОЖ

Станиславский (Stanislawski) Ян Гжегож [12(24).6.1860, с. Ольшана, ныне Черкасской области УССР, ‒ 6.1.1907, Краков], польский живописец-пейзажист, бли... смотреть

T: 265